前者，便是我们可见的圆器、方器、筋囊器等，素面裸胎，无一处矫饰，仅凭借壶身的线条处理，造型的转折来表现气韵。
▲提壁壶景舟制
以玉璧理念设计制作而成，壶体扁而呈圆柱形，刚中带柔，和谐匀称，提梁把虚实节奏协调，轮廓造型端庄周正。
以最简单的点线面表现出紫砂光素器的天然韵致。
▲僧帽壶景舟制
壶身上下线条变化丰富、比例恰当，特别是壶颈肩部用收紧的云肩线，使壶的节奏感更加强力。
莲花瓣的比例及畅开的角度，有一种莲花正在开放的态势。
壶嘴壶把的大小粗细与整体比例协调得体，壶盖面层次有序加高，正托起了花顶摘手，使其更显端庄、内敛，制作精致。
▲宝菱壶景舟制
此件同样为顾景舟先生所作的筋囊器，宝菱壶，即细密的筋纹展现了高超的技艺。
这一作品在线条设计上的特点是等分和对称，俯视此壶的壶盖形状就像古代的铜镜菱花身筒是等分，盖平面亦呈菱花形，增加了壶盖的层次感。
壶身菱形线条与壶盖相互呼应，壶圈足与身筒也是通过线条相互呼应，各部线条虽短却不显琐碎，多却并不显繁复，可见处理细致。
▲束柴三友壶蒋蓉制
此壶为蒋蓉大师所作，在前日的文章中也讲到过，此壶乃是花器中极难制作的壶式。
壶身由束起的松、竹、梅干所组成，各部细节刻划仔细，自然夹置，于繁复中见规整条理。
文人紫砂器，则是以清曼生壶与玉成窑为特点的一批文人紫砂器，这类多是文人设计器形，并在壶身题铭刻绘，有着浓重的书卷气。
▲曼生扁石壶
此壶为曼生扁石，壶以紫泥为胎，胎土淘洗精炼，砂质细腻，色泽深沉，器表包浆莹润光滑。
作扁鼓式，身形圆扁，上接平盖桥钮，下作暗足，底内钤“种榆仙馆”篆文方印，印文清晰，极具金石韵味；于把下钤“彭年”制款。
壶身一面腹部刻“击缶鼓，洗俗尘，雨前新煮建溪春”十三字，实为根据“扁鼓”之形，特别题刻之铭文。
▲曼生笠阴壶
铭文：笠荫暍，茶去渴，是二是一，我佛无说。
▲曼生井栏壶
铭文：天茶星，守东井，占之吉，得茗饮。丙子之夏曼生书铭。
天茶星，主甘露，东井，即井宿，星名，主水之官也。喻得上好之水，泡好茶。
▲台湾鸿禧美术馆馆藏玉成窑半瓜壶
▲玉成窑棋奁壶
此件玉成窑紫砂器，作棋奁式，壶身由于较低的烧制温度，呈现出细腻绵密的性状特点，具有较高的辨识度。
此壶模刻周鬲“京姜鬲”文字，《积古斋钟鼎彝器款式》卷七录其铭文，其书刻字体俊秀，极具赏玩价值。
宫廷紫砂器，则是在康熙、乾隆二帝时期，两朝帝王对紫砂同样喜爱，多在紫砂上进行珐琅彩绘、髹漆、描金、泥绘等，多有华丽雍容之感。
注：雍正时期多喜裸胎，因此将其时期的作品归在第一类中。
▲康熙紫砂胎珐琅五彩花卉茶壶
▲康熙宜兴胎画珐琅提梁壶
▲康熙宜兴胎画珐琅提梁壶
▲康熙宜兴胎画珐琅提梁壶
▲紫砂绿地描金瓜棱壶清乾隆
▲紫砂绿地描金瓜棱壶清乾隆
