关于泥料有很多壶友是不大了解的，原矿紫砂料的大类，通常被归为三类或四类：紫泥、红泥、段泥、绿泥。（注：有将绿泥归于段泥，则为三类）
而在紫泥系中，又细分不少各有特点的泥料，今天我们就来盘点一下紫泥系的泥料。
1.清水泥
紫砂中的泥料拼配古来有之，而到80年代后期，由于优质的紫砂矿料相对减少，人们出于对原始材料质感的美学追求，逐渐开始关注最普通的紫泥（无拼配），后来也就被称之为清水泥。
▲清水泥
现在业内将「不掺杂其他矿料或拼配，作品烧成后，色泽偏红的紫泥」，定义为「清水泥」。
▲清水泥 双线竹鼓壶
2.中槽青
中槽清（又名中槽青、中皂青），产于江苏宜兴黄龙山，属于紫泥类比较纯正的品种，含矿量较少。
因开矿时通常处于紫泥泥层中部位置，故称中槽清。
矿料主体颜色呈紫棕色，含有较多的白色云母碎片。原矿矿料只加水过筛磨粉沉淀，泥料呈紫棕红色调。烧成后呈红猪肝色，截面可见白色云母颗粒。
▲上新桥
养成后手感光滑，透气性好，易泡养，易包浆。
3.底槽青
底槽青底槽清产于江苏宜兴黄龙山系，本名泥产于紫泥最底层，质量之佳，为历代陶人推崇之首，亦为数百年来经典名器。
其最大的一个特征，就是底槽青在矿料的时候会有若干白色的斑点或者斑块，这些白色的东西是石英等矿物质团聚物显现，俗称“鸡眼”。
底槽清实际上是紫泥和本山绿泥的共生矿，出窑后有明显的特征，会在紫砂壶表面隐现一些白色星点。
▲底槽青
4.红皮龙
红皮龙是用于炼制清水泥的最佳矿料之一，原矿呈紫棕褐色，块状结构，粉砂质泥岩结构，其石英含量相对较高，粗细颗粒比较为合理，可塑性良好。
▲红皮龙
烧成温度在1170度到1190度，烧成后外观色泽由棕红，向暗红色、紫红色变化，丰富而耐看。
▲红皮龙 仿古
5.乌泥
乌泥，从大类上来看，属于紫泥的范畴。一般的乌泥，大都用来制作花盆，用来制壶的精品乌泥产量稀少，乌泥壶的传世珍品更是寥若晨星，可遇而不可求。
▲掇球
黄龙山4号井的乌泥所制茗壶，经过高温烧制后，泥色为淡雅的紫色，醇和素朴。
▲德钟
6.老紫泥
老紫泥重点在于这个「老」字，有许多说法，包括砂性重、陈腐时间久两种。
所谓老，是指老块的紫泥矿石，砂性重的矿料，其石英颗粒多，成泥后用于制壶，成型难、烧结温度高。
▲老紫泥 子冶石瓢
指泥料的陈腐时间，陈腐期长就称之为老泥。
但其实在如今来讲，普遍把烧成颜色表现为黯深黑紫的称之为老紫泥。
▲老紫泥 乳鼎
7.拼紫
拼配紫泥简称“拼紫”，简单来说就是由两种或两种以上泥料拼配而成的。
▲拼紫
拼料泥是把不同泥料混合调配，并控制烧成窑温。当时多为炼泥厂与大师或名家专属定制的泥料，泥料优质独有，调制各有心法，配方密而不授，盛极一时的原紫砂一厂特拼紫泥（顾老与高海庚先生共同研制）就是其中的极品泥料之一。
▲拼紫
当然了以上其实也是略知归类，还有老一厂的黑星土、调配的紫茄泥等等，你还知道紫泥系有哪些泥料吗？不妨留言讨论喔
真正可以长期留在茶桌上使用的壶，从不是形状上极尽营巧，往往是粗看拙朴，而觉越用越妙的紫砂壶。
就像今天为大家推荐的这把老段泥紫砂壶——秋韵，戴文涛老师给予其评价“大巧若拙”。
经典型制，古穆敦雅
此款紫砂壶名为「秋韵」，整体外观取形于清代大师时大彬的经典壶形大彬圈钮，在壶钮和壶嘴处都有改良，使之更加圆润轻巧。
壶身与壶把则借鉴了秋水壶，增添几分灵动，更符合现代人们对于紫砂壶的审美追求。
圆融大方的外形，低调温润的色系，呈现古穆敦雅的气质。
王寅芳老师
这款老段泥「秋韵」由从事紫砂技艺30余年，工艺深厚的原紫砂一厂老艺人王寅芳老师制作，这也是戴文涛老师十分信赖并经常合作的一位制壶艺人。
老段泥——历经陈腐，得之纯厚
段泥，其透气性、砂质感在各种泥料中都略胜一筹，而经陈腐的老段泥则更加难得。
这款秋韵，就是以老段泥为底。
段泥产于江苏宜兴黄龙山，是一种本山绿泥和紫泥的共生原矿，老段泥则是经由长时间窖藏陈腐的熟泥。也因陈腐周期较长，因而存量有限，质地也更为纯厚，所制之壶非一般新泥可比拟。
泥料内含颗粒，保留段泥矿天然的原汁原味，砂感强烈。结构较为疏松，制成后器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅。
历经窑火，色泽层次丰富细腻，水色温润，暗光蕴转，假以时日，细心养护，泥色会越发温亮。
此种泥料适泡茶类宽泛，黑茶、老白茶、生普等均可，同时也利于茶性的挥发。
实用之器，低调生蕴
无论是圆润饱满的腹部、利落短致的壶口，或是流畅滑转的壶把，都处处体现着这把秋韵是个泡茶的“好手”。
壶钮小巧轻致，便于提按。壶把拿握合固，提拉趁手，易于把控。
壶流虽短，但有线条变化，口沿切面干净，聚水凝结，出水果断，水流有力。
阔大壶腹，200毫升的容量，足以承接各类茶叶的考验，汤水经由阔腹的包容，也变得更加饱满与浑厚。
壶内细致滤孔设计，细节考究。
壶底圈凹，以减少壶身与壶垫、壶承间摩擦，更好保护壶身。
全壶设计，圆融干净，落于茶席上，低调而暗暗生蕴，朴实生华，妥帖百搭，以不变之境，纳茶席万千风华。
由于矿料、配比、窑温的不同，紫砂颜色亦不同，即使同一种泥料，在不同的窑温下，颜色也不同。此外，金属氧化物的添加，又丰富了紫砂的颜色，如最知名的民国绿泥。
这就使得紫砂茶具烧清后的颜色，有丰富的变化，如海棠红、朱砂紫、暗肝、栗色、铁灰铅、冷金黄等，我们从原矿紫砂之色与添加金属氧化物着色两大方面来看紫砂的颜色变化。
烧清是窑场俗语，是指坯件进窑烧到预想的温度，成品达到预想的理化性能和色泽肌理。
一、原矿紫砂之色
原矿紫砂之色，又包括两个方面，一是单一原矿紫砂的颜色，二是不同单一原矿拼配后的紫砂颜色。
（一）单一原矿紫砂
1.紫泥原料外观呈紫红色、紫色，表体有微细云母银点闪烁，有的局部隐现浅绿色斑点(俗称鸡眼)。烧成后常见的有紫色、紫棕色或深紫色等，这和矿体、加工以及烧成温度有关。
▲紫泥茄段 深井紫泥大彬如意
▲清水泥随元
▲底槽清景舟石瓢、依方壶
▲乌泥1300多度高温烧制 岁寒三友
▲4号井底槽清1300多度高温烧制
尊方、容天
▲4号井天青泥1300多度高温烧制 秋韵（左）
4号井天青泥1420度超高温烧制 瑞韵（右）
2.红泥， 有嫩红泥和老红泥以及朱泥之分，出矿时呈黄、红色，烧成后外观为红色。其中一种矿体呈卵状，俗称石黄，由于量少且含铁量特高，一般作为化妆土用。
▲红泥茄段（左） 朱泥德钟（右）
▲大红袍乐道、大彬如意
3.绿泥(本山绿泥)，是紫泥层的夹脂，由于出矿时它呈浅绿色， 从而叫本山绿泥， 烧成后呈米黄色。
▲本山绿泥高温烧制 子冶石瓢
▲本山绿泥高温烧制 瓜韵
▲5号井本山绿泥1380度超高温烧制 供春
4.黑泥与白泥，原矿黑泥与白泥产量稀少，市场上不多见。黑泥，其色如墨，深邃悠远；黄龙山的优质白泥，又称定窑白，烧成色泽与定窑白瓷相似，如和田白玉、象牙白等。
▲黑泥 汉扁
▲定窑白 瓜壶
（二）不同单一原矿拼配
1.团泥是作为共生矿的形态和其他紫砂矿类一并采掘的，一般以绿泥和紫泥融合共生的状态存在，少部分是以绿泥和红泥融合共生，可谓泥料的天然拼配。
由于天然团泥量少，现今将紫泥与本山绿泥拼在一起。宜兴方言团、缎同音，并且大部分团泥类矿料，烧成后呈多种黄缎色调，故也习惯称为缎泥、段泥。
▲段泥 满瓢
▲段泥 乳鼎
因共生矿种类的区别及结合的多寡和形态不一，所处矿区、矿层的不同，烧成温度与气氛不同，具有多种不同的烧成效果。呈现如古铜、棕黄、驼灰、褐黄、冷黄金等色调。
▲段泥 鱼篓
▲老段泥 祝福
▲青灰段泥 德钟
▲松树葡萄
因矿料中大小砂质颗粒烧成后收缩不一，形成胎质丰富的肌理质感，会呈现多种俗称的鲨鱼皮、鱼籽、梨皮等表状。
▲冯桂林 段泥松鼠葡萄大壶
▲杨彭年冷黄金束柴三友壶
2.泥料拼配，多为炼泥厂与大师或名家专属定制的泥料，泥料优质独有，调制各有心法，配方秘而不授，盛极一时的原紫砂一厂特拼紫泥（顾老与高海庚先生共同研制）就是其中的极品泥料之一。
▲拼紫
3.将颗粒粗细不同的泥料混合使用，或在泥料中掺入较粗的砂粒，能够在壶体表面形成调砂肌理，从而产生一定的视觉效应和手感，如梨皮状、桔皮状的肌理效果。此类技法有调砂、铺砂、抽砂。
▲龚心钊旧藏许龙文制 紫泥调砂汉瓶壶
▲汪寅仙紫泥调砂 浣纱童子壶
二、添加金属氧化物着色
某些特殊作品为取得表面装饰效果，在泥料中加入少量化工色素作为着色剂，以获取需要的色泽。
例如，加氧化铁，可以使壶红一些；加氧化锰，可以黑一些；加氧化铬，可以绿一些；加氧化钴，可以蓝一些，民国绿泥就是添加氧化钴而成。国际上规定，氧化铅与氧化镉这两种不能添加。
▲汪寅仙 绿泥调砂南瓜壶
▲朱可心 一节竹段
▲朱可心 绿泥云龙套具
白泥加入适量铁红粉，可制成朱泥；紫泥加入适量氧化锰，可制成黑泥；本山绿泥与白泥相拼，如果加入适量的氧化钴，可制成墨绿泥；如果加入适量的铬锡黄，可制成枇杷黄色泥、葵黄泥、黄金桂花泥等。
▲汪寅仙 南瓜
▲汪寅仙 螭龙供春
▲顾景舟 墨绿泥矮八方
▲蒋蓉 枇杷笔架
▲蒋蓉 芒果壶
