黑色的紫砂壶
文丨砂海墨韵
老一辈一直传下来的说法是紫砂是五色土，但到底是哪五色却没有定论，而在徐秀棠先生创作的始陶异僧中，分别为，我在看到这件作品时，感到其中的黑色显得特别突出。
徐秀棠 始陶异僧
紫砂壶有黑色的吗？原矿紫砂有黑泥吗？今天我们就来简单聊聊这个问题。
原矿黑砂
关于紫砂有没有原矿的黑砂这一点上，业内的争议很多，因为今天即使你去陶瓷博物馆，里面的泥料展示中，都没有黑砂料这一泥料。
黑泥堆绘花盆
而历史上则确有黑色的紫砂传器，顾老当年在故宫博物院鉴定时就有几件，“种花读书”款黑砂匜、“味泉”款黑砂竹节式壶，“康熙年造”款黑砂铜提梁壶等。
细节表现
按顾老的鉴定，黑砂这一泥料在乾隆时期有，在嘉庆、道光年间绝迹，之后的黑色紫砂多是在宜兴烧成后，再拿去烟台烧黑的。
行有恒堂 黑泥杯
包括我们后来看到的定王府行有恒堂的黑色凸雕花卉蝙蝠纹把杯，其也是嘉道年间的作品，这件作品可能是原矿黑砂，也可能是烟台烧黑作品。
而原矿的黑砂到底是否还有，顾老的说法是否正确，仍旧需要仔细探究。
捂灰工艺捂灰的紫砂壶同样是黑色的，不过更多是泛灰的一种黑，捂灰是一种工艺，底料仍旧是原矿紫砂，多是紫泥，经过这道工艺的壶，其便会变换本色，漆黑黯雅，经久泡养更是油润乌亮。
捂灰 包金西施
捂灰工艺最早出现在清乾隆嘉庆时期，用来「补救壶身花泥」而创制而出的，是为了统一泥色，而发展至今，已经成为了一种专门调黑色的工艺。
捂灰过程
将要捂灰的紫砂壶放入匣中，继而填满木炭粉，最后入窑烧制，铁元素与碳元素反应为氧化亚铁，壶身的表现就多呈黑色。
程寿珍 捂灰掇球
清末民国时期的紫砂名家程寿珍更是钟情捂灰，当时他的掇球壶经捂灰之后，价格更是要翻三倍。
泥料调配这一种黑色的紫砂壶，则是进行泥料的调配，在紫泥中添加猛，烧成之后多呈现黑色，这类壶在如今比较多见。
调泥 黑泥石瓢
正规调配的泥料，氧化猛的添加上限为2%，烧成后的紫砂壶泛墨黑色，与捂灰的表现有异，还有的再此基础上添加铁红粉，便是呈紫泛蓝的紫茄泥。
市面上的“黑金刚”
要注意的是，这类规矩的调配泥料与市场上的黑金刚之流是有明显区别的，如今网上的作品良莠不齐，要注意辨别。
柴烧/还原烧这类黑色的紫砂壶烧成原理与前面所说的捂灰相近，但又不同，这类是通过控制窑内反应烧成的，表现与捂灰、调泥的黑色也不同。
还原烧 黑泥石瓢
紫砂矿料的铁元素丰富，那么在烧制的时候，在窑内发生氧化反应，铁质被氧化成三氧化二铁，多呈现红色。
还原烧的原理就是当窑内的温度到达一定程度之后，减少窑内的氧气，使其人为变成缺氧烧制环境，剩余的少量氧气也会持续燃烧被消耗。
窑内形成还原气氛，在坯体与柴炭、火焰直接接触中造成局部烧成温差和窑内压力差，在这种混合气氛下，坯体被还原，胚体中的三氧化铁还原成四氧化铁，同样呈现黑色。
还原烧 黑泥石瓢
还原烧的紫砂除了泛黑之外，其表现还有类金属光泽，这是与其他烧成黑色最为不同的一点，亦有着独特的魅力。
关于黑色的紫砂壶大概就是这么多，也是简单的和壶友们交流，如果还有其他疑问也都可以扫描下方二维码咨询，感谢关注！
很多玩壶的朋友，喜欢颜色比较艳丽的紫砂壶，看着很抢眼，很受喜欢，尤其是黑色的紫砂壶，但是正常原矿的紫砂壶，是没有黑色的。
黑色的紫砂壶，只有两种情况，一种是添加了化学物质，氧化锰成色调配出来的泥料；另一种是捂灰烧出来的。原矿的黑料也有，曾经大量的出口，但是现在这种泥料基本看不到了。
经常看到市面上号称：“黑金砂”、“黑铁砂”、“黑泥”等很吸引人的名字，其实都是通过在泥料里添加氧化锰调色调出来的。
（黑金砂，氧化锰调砂）
黑色紫砂壶，还有一种可能性，就是“捂灰”，捂灰是有一种特殊的烧壶方法，在紫砂壶烧过一遍后，在低温缺氧环境下，和炭一起烧制，让炭和泥料中的铁元素发生反应，从而改变铁离子的状态，从而把壶转变成黑色。所以说，捂灰的黑，是正常的黑，没事的，是没有添加任何有害的化学物质，只是改变了泥料中的铁离子状态。
捂灰的黑，和通过化学调色呈现出来的黑，有本质的区别，色泽仔细分辨，也是不同的，捂灰的黑，是青黑色，黑中透点青、透点蓝，不是墨黑色那种纯黑。
（寿珍掇球捂灰）
捂灰，但不是所有的泥料都是可以捂灰的，能捂灰成功的基本都是紫泥类的，朱泥的结晶程度高，捂灰成功率很低；而段泥，泥料结构疏松，捂灰很容易捂花。
碰见稀奇古怪的泥料时候，在不能确定卖家泥料中到底加了什么的情况下，最好还是不要买，建议选择原矿泥料，不要买花花绿绿的泥料。
谈起紫砂，毕竟还是属于小众爱好，很多完全不了解紫砂的人都以为紫砂就应该是紫色的。
稍稍深入了解便可知，紫砂色相丰富，即使是相同的泥料在不同的窑温下也会呈现出不同的颜色。
黑泥 井栏
不过即便如此，黑色的紫砂壶相较段泥、紫泥这类主流泥料似乎没有那么受宠，又因为真假难辨，于是被有些壶友打入了“冷宫”。
黑泥 汉铎
市面上黑色的壶大致可分为以下四种，有李逵也有李鬼！
原矿黑泥
原矿黑泥是确实存在的，只不过产量很少，从矿脉来看，有的只是在天青泥下方的一小片区域。
黑泥 心舟石瓢
黑泥泥质疏松，在古时常被用来装饰紫砂器，很少单独制作成器皿。
花卉蝙蝠纹把杯
故宫博物院藏的定王府，行有恒堂款，凸雕花卉蝙蝠纹把杯是少有传世黑泥杰作。
人工调配黑泥
因产量少，价格高，市面上的黑泥紫砂壶绝大部分是添加金属氧化物——氧化锰调制而成，不能算是真正的原矿黑泥。
市面上价格低廉添加氧化锰的黑泥壶，自然也不会用好的泥料来调和。
调配黑泥 石瓢
不过氧化锰不溶于水，对人体没有伤害，只要不添加过量，不必过多的担心“化工壶”的问题。
色泽呆板
在正常烧制氛围下，氧化锰的添加上限是2%。
需要在意的是，如果氧化物添加过量会影响紫砂壶的泡养效果，外表也不好看。
原矿乌泥
乌泥成色并不是纯正的黑色调，而是黑褐色中带有一些紫红色调。
4号井乌泥高温烧制 掇球
有人误以为黑泥和乌泥是一种，其实乌泥属泥质粉砂岩，一般产于紫泥泥层上部，从大类上来看，属于紫泥的范畴。
原矿乌泥 竹报平安
熟泥比较细腻，耐火度极高。以前大多是用来制作坩蜗、模具等高温耐热容器，或者用来制作花盆等。
清康熙 陈鸣远制 廉斋铭 乌泥束腰壶
用来制壶的精品乌泥产量稀少，乌泥壶的传世珍品更是可遇而不可求。
清康熙 陈鸣远制 廉斋铭 乌泥束腰壶
陈鸣远的乌泥束腰壶，在2013年的保利秋季拍卖会上，以989万元的高价成交。
捂灰
捂灰是一种独特的紫砂工艺，古已有之。
捂灰在旧时常常被用作补救“花泥”的方法。渐渐发展为一样单独的紫砂工艺。
老段泥捂灰 三足乳鼎
现在常用的方法是，把烧好后的壶放入钵内用木炭粉填充，将壶与空气隔绝开，使其处于缺氧的状态下二次烧成。温度控制在1000度以下。
紫泥捂灰井栏
铁元素与木炭粉发生反应，氧化铁被还原成氧化亚铁，氧化亚铁呈黑色，所以捂灰后的壶才会呈黑色。
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