在普洱茶界，“班章”一词掷地有声，就如同葡萄酒中的“拉菲”一样，成为了尊奢口感的代名词，“班章为王，易武为后”，一饼纯正的班章茶是茶客和藏家重点关注的明星普洱茶品。
市场上流通的班章茶，价格高低悬殊之大让人无从辨别。既然都叫“班章”，为什么核心产区的班章大树茶更受藏家追捧？
班章五寨，越核心越正统
班章系傣语地名，翻译成汉语为“桂茶树窝棚村”，班章村委会辖老班章、新班章、老曼峨、坝卡囡、坝卡龙5个自然村，统称“班章五寨”。班章五寨是班章茶的核心产区，在勐海乃至云南都是个中翘楚。
班章五寨核心产区
在资深藏家看来，有且只有出自班章五寨核心产区的班章茶才能称为地道“班章茶”。班章五寨核心区的原生态和气候条件，造就了班章茶几乎不可复制的地域韵味。
一杯上好的班章茶，自带经典“班章香”，花香夹带蜜香，香气纯正浓厚，平稳。茶汤清亮，口感协调饱满，滋味浓烈，茶气强劲，韵味丰富，回甘生津持久。
从大的范围来看，目前一些班章茶也源自于“大班章产区”的“泛区域”。而班章五寨之外的泛产区，韵味、产量、风格与五寨核心区域都相较甚远。
树龄长，内蕴丰厚
班章五寨核心产区位于布朗山深处，海拔高，空气湿度大，负离子含量高，阳光漫射，野生动植物众多。因而孕育出来的班章大叶种茶叶品质极为出众，其中古树资源更是得天独厚。
据不完全统计，班章核心产区几乎囊括了布朗古茶山一半以上的古树资源，生态好、树龄长是其最大特性。
对于普洱茶，树龄的口感区别是比较明显的，树龄越大，余韵感越强烈越持久，汤香韵也越深入；反之，小树滋味往往比较浓强，余韵方面比较单薄欠缺。
另外，同样是核心产区的茶，“季节”也是影响班章茶品质重要的影响因子，早春茶极为珍贵，整体的春茶品质也比同年份的夏秋茶要均衡许多。
所以体现在市场行情上，班章大树茶的价值往往随产茶核心区位及树龄而不断攀升。
明星“班章茶”炙手可热
“班章茶”作为当今普洱茶最炙手可热的明星单品之一，不单单是产量少、产品消耗性的问题。
核心因素在于，茶友及藏家总喜爱收藏“数量少”且有增值潜力的珍品，而“班章茶”产量少、品质优，在普洱茶中十分有辨识度，且是公认的具有极佳转化潜力的茶品，这是“班章茶”倍受资深藏家认可的重要原因。
04年后，优质班章大树茶的价格一路高歌猛进，市场热度持续飙升。如此高的热度和增幅，也侧面反映了藏家对班章茶及班章五寨核心产区的长期看好。
正统班章茶，敬请期待
班章茶的核心价值是“纯正”。区位、树龄、季节等品质因素，构成了价格不等的内在原因；品牌价值、转化表现则构成了班章茶的市场价值导向趋势。
接下来，勐昌號将重磅推出一款班章五寨核心产区出品的正统班章大树茶，充分体现班章茶纯正之韵，是品味分享上乘之选，更是收藏入仓不容错过的潜力之作，请茶友拭目以待！
近来，有业界观察者称，“中期茶价格不断升级，自去年底至今已有50%左右的升幅。”一时之间，“中期茶”行情愈演愈烈，不仅茶企、茶商、茶客纷纷发力，为中期茶疯狂打Call，而且瞄准与茶相关消费升级市场的资本也开始聚焦中期茶。
曾经备受冷落的中期茶，现在却成了炙手可热的香饽饽，这究竟是市场发展的必然，还是商家刻意为之？其大热的背后又隐藏着怎样的市场逻辑？面对如此趋势，拥有庞大中期茶藏量的东莞仓又该如何趁势而为？
一、何为中期茶
关于“中期茶”的界定，市场上说法不一，其争议的焦点主要是中期茶的年份范畴。
有人把年限在3-5年、5-10年、10-15年的茶称为中期茶；有人把3-7年的茶也称为中期茶；甚至还有人认为，若从陈普与中期茶概念相似的情况看来，“贮存年限六七年到十五六年的普洱茶”亦可称之为中期茶……
但笔者通过市场走访发现，对于中期茶，市场上更加认可的还是陈化了十余年、开始适合品饮的普洱茶，按目前时间推算，即指大概生产于2000-2006年之间的茶叶。
二、中期茶的由来
起初，在普洱茶市场上，原本没有“中期茶”这一概念，市面上一些类似的叫法或者概念，是由最初“陈普”的概念转化而来。
早前，也就是2010-2012年间，比较热的是一些港台茶商提出的“中生代普洱茶”概念，后来被“中期茶”取代。至于为什么会被取代，除了“中期茶”名字本身简洁、易于理解、易于传播外，还跟其背后的推动力有关。
首先，“中生代普洱茶”的推动者多是老茶圈子的名人，该圈子以港台茶人为主，能影响的只是高端小众圈子。而中期茶的推动者则是芳村与东莞的“大佬”，影响范围更广。事实上，2008年以后，长期领行业风气之先的港台派茶人、茶商就已开始被边缘化，云南与广东的茶企、茶商逐渐掌控了产销格局，执掌行业话语权。
其次，“中生代普洱茶”圈定的茶品年限都是上世纪八、九十年代的普洱茶，众所周知，这一时期的普洱茶存量少，且真假难辨，很难进行大规模的标准化交易。而“中期茶”所定义的年份，恰逢普洱热，在2003年到2009年间，大量新茶被收藏，因而，2013年开始深入联手推动中期茶的大佬们，都有着大量库存和庞大的分销体系，再加上很好地顺应了行业主流交易模式的变迁，即由藏新茶逐渐转向新茶与年份茶交易并重之格局，于是迅速取代了“中生代普洱茶”之提法，一统新茶与老茶之间的普洱江湖。
三、中期茶的发展与演变
中期茶自诞生之日起发展至今，其发展历程大概可以归纳为三个阶段
1.中期茶概念的提出与酝酿期（2008年—2013年）
这是“中期茶”逐步取代“中生代普洱茶”，芳村与东莞茶商逐步取代港台茶商地位，掌握行业话语权的时期。这一时期，中期茶以制造舆论、蓄势为主，很难真正发大力，究其原因，主要还是当时市场上掀起普洱收藏热，市场主流的交易模式以藏新茶为主。而且云南的实力派厂家并不太支持商家去推中期茶，厂家以销售新茶为主，担心中期茶会对自身的产品、渠道、价格体系造成冲击。
2.“广东中期茶”异军突起（2014年—2015年）
2014年春天，新茶价格冲高回落，市场上藏新茶的动力也大不如从前，普洱茶行业主流的交易模式由“藏新茶为主”转向了“新茶交易与年份茶交易并重”之全新格局。中期茶不再停留在概念上，而是进入了大规模放量交易的时期。
这一阶段最开始是广东的茶商在大力推动，交易的主体也是藏在广东的中期茶。到了2015年，云南的厂家逐渐重视起中期茶的交易，下关在五月份高调介入中期茶市场，提出了其中期茶核心价值观，这标志着云南厂家的觉醒，意欲主导中期茶市场的开始。
3.“云南中期茶”倡导新秩序（2016年以来）
2009—2014年，专业化、精细化浪潮兴起，普洱茶行业进入了纵深发展期。行业在进步的同时，也暴露了不少弊病：以次充好，名山茶、品牌茶被过度炒作，各种前发酵工艺的大量出现，许多茶叶不能越陈越香……
要避免新时期的弊端，就有必要重拾大厂的传统，也就是让狂飙突进的新茶运动重新回到越陈越香的轨道。于是，2016年3月“云南中期茶”概念体系被提出，作为一个开放式概念，其实质就是“茶企专业藏茶，精选产品，开仓放粮，以老带新”。
如果说“广东中期茶”是商家在主导，那么2016年3月提出的“云南中期茶”概念体系，无疑是云南负责任的技术实力派厂家在主导，以求这能为混乱无序的“中期茶”建立良性秩序，并将之推向全新的高度。
四、中期茶大热的原因
普洱中期茶的概念及市场，从2013年开始酝酿，到2015年单点爆发，到2017年全面升温，再到今天的热度上扬。它一路走来，热度一升再升，究其原因，主要有以下几点：
1.量大质优，符合市场需求
首先，在老茶、新茶价格逐步上升的情况下，消费者更需要“高性价比”的茶叶来满足自己的消费需求。
2003年以来，普洱茶界形成了老茶与新茶两个截然不同的市场。老茶属于不可复制的稀缺性资源，价高水深，且真伪难辨，被忽悠的系数高，往往令茶商、消费者望而生畏。而新茶市场，近几年也是不太平，天价频出、以次充好、假冒伪劣……这些丛生的乱象，渐渐地磨灭了茶商、消费者购买新茶的热情，以至于前段时间，有人反映，今年很多茶商都没收到普洱春茶，或者不收普洱春茶了。因而，在此背景下，量大质优的中期茶则成了消费者不错的选择。
鸿鑫隆董事长陈竑晖表示，自2003年以来，普洱茶经历过几次调整，一波狂热之后就会带来一波冷静，一次整盘，梳理之后又会出现一波上升期，周而复始。普洱茶在经历过一次又一次的低谷后，市场的调整会使其越来越重视自身的品质、品牌，因而那时留存下来的普洱茶大多数品质较高。
此外，普洱生茶经过10余年的转化，其不管是从仓储，还是从品饮的角度讲，茶友对之都是比较认可的，其品质也正处于一个稳定转化的过程中，符合了普洱茶“越陈越香”的概念。
其次，市场需要在老茶与新茶之间找个陈化的过渡期，中期茶恰是最好的选择。
按照传统的说法，三四年之内的茶为新茶，二三十年以上陈期的茶为老茶，从而老茶与新茶之间出现了一个时间的空档，基于普洱茶“越陈越香”这一核心属性，这个时间空档，同样需要一个对应的市场。而2003年到2009年间大量被生产并收藏的茶，虽说陈期10余年茶，其品质有明显的转化，但还不够成熟，归入新茶或老茶都不合适，反而更适合弥补这一时间空挡。基于市场需求而诞生的中期茶，自然会受到关注。
2.交易模式改变，收藏向品饮倾斜
首先，普洱茶交易模式的改变，为中期茶市场的形成提供了契机。
2003年之前，市场以年份茶交易为重。新茶卖不起价，大量的茶叶通常是要在香港专业茶商的仓库里存放三四年后，才开始售卖；2003年以后，市场以新茶交易为重。当时，由于年份茶资源掌握在港台人手里，以广东与云南为代表的普洱茶新势力就去追捧新茶，开启了新茶收藏市场热。
投资新茶的热潮有两波：第一波是2003年到2007年的大盘时代，只要是普洱茶都不愁卖；第二波是2009年到2014年的小盘时代，即投资古树茶、品牌茶的热潮。也就是这一时期，即2009年以来，普洱茶行业进入了专业化、精细化、中高端化、个性化的发展时期，尤其是山头茶市场的出现，标志着当年做出来的新茶就可以非常好喝，现在许多消费者是新茶与年份茶换着喝，感受不同山头新韵与老韵的丰富变化。这样一来，厂家与商家一方面大力推新茶，另一方面注重仓储建设，构建中期茶乃至老茶交易平台。行业主流交易模式开始向新茶与年份茶交易并重转变，因而，2014年后，随着古树茶、品牌茶价格冲高回落，中期茶在迅速崛起。
其次，在供给侧改革与消费升级的双重背景下，2014年后，普洱茶更加回归理性，开始由收藏走向品饮市场，存量大的中期茶茶商自然要抓住这一机遇，让其逐步走出仓库，走向市场。
因而，茶企、茶商在渠道与产品操作上，都开始偏向终端的需求，在市场的引导宣传上也是提倡把茶当做饮品，消耗掉。靠市场炒作带来的利益只能是短期的，中国茶业是文化的体现，是健康理念的体现，不能把金融属性摆在第一位，品饮始终是其最终目的，只有引导消耗，让市场以消耗为主，行业才能正常发展。
3.茶商、茶企等多方发力助推
经过10来年的陈化，这时候的中期茶适宜消费者的日常品饮，且具有不可复制的稀缺性。于是，有一定存货资源的中大型茶厂、以专业仓储起家的茶商、2000-2008年左右成立的普洱茶活跃品牌、中老期茶的交易平台……各方势力看到了中期茶这一商品的价值，纷纷投入其中，迸发不同的优势力量。
例如，双陈普洱，一直专注于存储普洱茶，囤茶量近万吨，且以原国营茶厂的成品茶为主，其针对普洱茶在不同陈化阶段的品质特性设立了五大专业、生态的仓储系统，更重要的是，双陈普洱坚守“以用户为中心”的核心价值观，从产品升级到品牌升级双管齐下、有效发力，积极领衔中期茶市场；大益、下关等实力品牌在同样原料多的基础上，又各自创新，原料活用、价格亲民等，都为中期茶带来了更加广泛的受众群；兴海茶业与佳兆业的联姻，让我们看到，外来资本选择中期茶作为重要的入口，实力民营茶厂积累的中期茶更有焕发新容颜的可能性。
此外，在互联网的大环境下，掌握了一定的线上线下渠道资源，打造专门的中期茶交易型平台的企业，让全国各地的消费群体都有机会与中期茶产生链接、发生交易，大大助推了中期茶的市场普及度与成交量。还有更多的中小藏家，他们也在想方设法为适饮的中期茶寻找出路，以释放库存，谋求变现……中期茶的热度只增不减。
五、热度之下，中期茶藏家该如何趁势而为
中期茶热度上扬，给了中期茶藏家一个机会。那么，这个机会对他们来说，究竟意味着什么？他们又该如何去抓这次机会呢？下面笔者以东莞仓为例阐释。
1.东莞藏茶现状
（1）东莞仓藏茶量巨大
“目前普洱茶仓有港仓、台湾仓、云南仓、大马仓、广州仓、东莞仓等，尤其东莞仓的藏茶量相当大。这主要源于东莞人爱茶，以及丰富的土地资源、独特的气候环境、丰富的资金无投资出路，从而造就了东莞藏茶成风的局面。”东莞市茶叶行业协会会长卢树勋（以下简称卢会长）表示，“10多年来，藏在东莞民间的普洱茶、黑茶以及白茶数量保守估计以数十万吨计，沉淀资金数以百亿元计。形成如此藏茶氛围的原因很多，但功劳最大的应归于散落在东莞各镇大街小巷的茶庄茶店。我们估计目前东莞市大小茶庄、茶店不少于9000家，而这些茶庄本身也是藏茶的主力军，他们以茶养茶，以茶会友，每个茶庄都聚集着一批藏茶爱好者，从而形成了一个小范围藏茶圈子。”
中老期茶价值服务商郑旭说，目前，东莞大约有40万吨的藏茶量，价值千亿元。东莞几乎是全民藏茶，在众多的藏家中，单是手上茶叶市值过亿元的老板就有50多个，此外，即使是最普通的小家庭，其藏茶市值也有很多过万元的。并且藏茶时间较久，早在90年代东莞就有人藏茶了，但数量相对较少，大量存茶是从2003年开始，东莞大约90%的茶商都参与其中。因而，就目前来说，东莞藏茶中，中期茶大约占据百分之六七十。
（2）消费是目的，量大的藏茶急需变现
在40万吨的庞大数量下，藏家和茶商的数量基本上是1:1。就藏家而言，他们之中很大一部分人往往都有充裕的资金、闲置的物业，茶叶是否能变现或者流通，这些人并不着急，除了自己喝外，逢年过节还可以送人等，自己也能消耗；而茶商呢，他们并不想压货，他们要养员工、养店面，所以他们需要尽快将其手中的茶叶流通变现。其中，最着急的要数短期投资客。茶商可谓是夹在茶农、厂家、藏家中间求生存。
卢会长告诉笔者，东莞经过10多年的藏茶发展，目前东莞的茶庄经营正处于瓶颈期。原因是藏茶并不是最终目的，茶藏到一定程度需要找出路。茶的属性是商品，商品需要流通消费，只有销售才能使藏茶增值，藏于民间的茶才有价值。但这些以茶庄为中心的藏茶圈子并没有能力发展销售渠道。尤其是走出去，将莞仓藏茶释放于北方市场更是无能为力。如果老茶不能释放出去，藏茶不能增值销售，藏茶爱好者则无动力继续购买新茶，从而使整个收藏市场停滞不前，不能形成一条良性的茶叶贸易产业链。
2.突破困境，规范仓储、走向北方是关键
（1）好仓出好茶
仓储是完成中老期茶不可或缺的环节，10-20年的优质中期茶必定产生于好的仓储。
“中期茶要想走出去，其仓储是首要因素。因为仓储衡量价值，在品牌+品质+良好仓储模式下，中期茶才不愁销路。”东莞大益总经销商王柱铭说。
所谓英雄所见略同，有此看法的并不只是南方茶商，本刊一线代表李杨在采访数十家茶企后发现，“规范仓储管理才能好仓出好茶，提升中期茶价值”几乎成为一种共识。
西安七碗茶茶业总经理任武周表示，好茶一定不能缺少与个人口感的高度契合，因而仓储无形就成了其口感表现的后天决定因素。中期茶要真正意义的“越陈越香”，就一定要保证仓储、转化、流通环节的“好上加好”。
“对于存、藏、懂普洱的客人，每一款茶都必须有原料、包装、仓储、历史等多方面的确定性保障。无论老茶、中期茶还是新茶，好的产品、好的工艺、好的仓储，才会被市场所认可。”景福源茶业陈国华说。
西北意境茶业张总透露，大多数西北客人不喜欢普洱茶仓味重的口感，所以中期茶，一定要把控好在中间环节的转化过程，提高茶友对其的接受度。
西安柴门茶行总经理柴志宏表示，东莞是很大一部分中老期茶的“鲜林居”，为让其韵味“完美”展现，有必要通过科学规范的技术管理来一次保鲜、保值。
（2）莞仓藏茶的出路在于庞大的北方市场
中老期茶价值服务商郑旭表示，中期茶从东莞流向芳村，再由芳村流向全国。主要流向地区为东三省、河北、湖北、四川、长三角、西北等，其中每个月大概有数吨到北方市场。
西安雨林古茶经销商刘总告诉笔者，在西安市场普洱茶一直颇受欢迎，中期茶已是一部分茶客、茶人投资和收藏的首选。
卢会长坦言，东莞市茶叶行业协会经过几年来的思考和探索，发现莞仓藏茶的出路在于庞大的北方市场。但由于信息的不对称，中期茶的交易长期得不到发展。衡量中期茶的真实价值，针对不同的中期茶合理定价，规范中期茶交易秩序，信息透明化，打开中期茶流通渠道，提高商家与消费者信息互动度，是东莞茶行业亟待解决的问题。
事实上，整体来看，东莞中期茶藏家面临的问题，也是全国众多中期茶藏家面临的问题，东莞藏家的解决方法，同样也对全国中期茶藏家具有参考价值。激活中期茶市场活力，需要大家的共同努力。
文/喃喃语，原创【亚太茶业】全媒体（本文参考了《中期茶的前世今生：从广东中期茶到云南中期茶》、《中期茶热热热热热热，谁在为之角力？又向谁而生？》两篇文章）
“一壶一茶”，冲泡出的茶汤才能坚持原味的鲜度与纯度，一个壶长期泡一种茶，茶味不会有影响，但换茶的话，就会串味。
一茶配一壶不仅可以保持茶性，也能泡养出一把好壶。选对了茶品，壶与茶都能达到最佳的平衡。
茶器之美，一见倾心
万款紫砂美器，匠心巨作
12月13-17日
深圳会展中心
只待君来！
范泽锋
展位号：T722
江苏省陶瓷艺术大师
江苏省传统技艺技能大师
研究员级高级工艺美术师
江苏省有突出贡献中青年专家
范泽锋又名哲丰，字文成，76年生于西望村陶艺世家。14年被市政府任命为学术技术带头人。范泽锋研究全国各大陶瓷及烧成方式，在创作紫砂壶的过程中深掘心源，发扬中国传统文化的同时融入不同风格的艺术文化，禅意悠悠，借砂修禅，可谓物我合一，自成一格。其作品被中南海、中国人民革命军事博物馆、中国现代文学馆、中国首都博物馆、周恩来邓颖超纪念馆等多家艺术机构、单位和个人收藏。
邱玉林
展位号：T703
中国陶瓷艺术大师
江苏省工艺美术大师
研究员高级工艺美术师
邱玉林字艺林，1953年出生于宜兴，现任宜兴彩陶工艺厂彩陶艺术研究所所长。30多年来，专研宜兴现代陶瓷，首创了彩釉画花、彩釉喷、划、填、挑综合装饰、玉珠釉装饰等多种装饰新工艺，开创了现代彩陶扁、尖、异形造型的独特风格，为宜兴陶瓷造就了一个特色品种，其设计创作的作品在国内各类评比中40多次获奖，作品被众多陶瓷爱好者收藏。先后被评为宜兴市学术、技术带头人，2003年获全国五一劳动奖章。
储集泉
展位号：T733
中国陶瓷艺术大师
研究员级高级工艺美术师
江苏省陶瓷艺术委员会副会长
储集泉，江苏宜兴人，从事紫砂陶艺已40余载，其造型技法多样，在造型与装饰及整体，审美把握上有独到见解，且形成个人独特风格。作品曾参加国内外展及个人专展；作品和人物介绍入编宜兴市中小学陶艺教材和清华美院教村。现任多所高校兼职教授。
汤鸣皋
展位号：7270
研究员级高级工艺美术师
江苏省工艺美术大师
江苏陶艺专委会副秘书长
汤鸣皋，1946年生，曾就读于南京艺术学院陶瓷美术专业，先后师从顾陆洲先生、潘春芳教授和毛龙汲先生。对陶瓷造型设计和紫砂陶艺有独到见解。同时擅长雕塑、书法、绘画，有自己的个人风格。
沈建强
展位号：T721
江苏省陶瓷艺术大师
江苏省工艺美术大师
江南大学客座教授
省高级职称评委
沈建强，出生在陶艺世家，有“做筋瓤找建强”之口碑，江南大学客座教授；2012年成为省陶瓷艺术名人和省工艺美术名人；作品《飘菊十件套》，获中国轻工业职合会、中国陶瓷工业协会、陶瓷艺术设计创新评比金奖。作品“裙花”壶获中国莆田，中国轻工业联合会、中国工艺美术学会“百花奖”金奖。作品“宫灯”“中华盆”“菱花提梁”等分别获中国轻工业联合会中国工艺美术学会、江苏省陶协等金奖和银奖。2014年—2015年无锡市五一劳动奖章获得者，2015年无锡市劳动模范，2016年江苏省劳动模范。
蒋琰滨
展位号：T726
江苏省陶瓷艺术大师
研究员级高级工艺美术师
宜兴市陶瓷行业协会陶刻协会会长
江苏省“六大人才高峰”高层次人才
蒋琰滨，1970年生于宜兴陶艺世家。尤以陶刻见长，自具风格。并得到多位陶刻大师指点，后师承舅父鲍仲梅大师。书法从储云先生，绘画随吴冠南先生。其作品在国内外各大专业展评中屡获金奖，被多家博物院收藏，并开创性地开展了“书香墨韵 人文紫砂”活动，与全国范围内百位当代著名书画家合作作品。2018年走进大英博物馆，参加“英国伦敦大学、剑桥大学陶瓷艺术国际交流培训活动”，并受伦敦大学中央圣马丁学院邀请作了宜兴紫砂的历史和全手工制作技艺的演讲。
钱丽媛
展位号：T711
研究员级高级工艺美术师
江苏省工艺美术名人
江苏省陶瓷艺术名人
钱丽媛，1943年生于陶都宜兴，曾先后跟随紫砂界泰斗顾景舟、蒋蓉、王寅春大师学艺，深受几位大师的厚爱，并得到了他们的真传。制壶技艺全面、表现力强，所制的茶壶集诸家精髓。经过半个多世纪的探索和追求，50多年的辛勤耕耘和实现，承前弃后，立志传承，发扬前辈大师的精髓，博采众长，在紫砂艺术领域中注入了新的艺术元素，闯出了自己独特的紫砂艺术之路。
周志和
展位号：7070
研究员级高级工艺美术师
优秀中青年陶艺家
周志和，1965年生于江苏宜兴，八十年代开始从事设计手工制壶传统技法，受徐汉棠大师的传授、教诲和江建翔老师的指点、授艺。多年来致力于传统名作的剖析和研究，在继承传统精髓的基础上，立足创新求变，技艺日益精湛。作品造型古朴，古韵盎然，细腻精致，充满大自然的生动情趣和人文气息。作品经常参加国内外大型展览，屡获大奖。
史志鹏
展位号：T730
史志鹏， 1937年生于江苏宜兴。师承朱可心先生，同时深得顾景舟大师的指导，成为由朱、顾先生亲手培养的第一批有文化的紫砂艺人之一。并曾得到原南艺院长陈之佛大师、中央工艺美院陶瓷设计系主任高庄教授的造型指导。作品讲究内涵、神韵和创意，制作严谨，工艺精湛，风格多样，尤其擅长制作葡萄、松竹梅、桃梨、花鸟鱼虫等塑器类题材，并以浓烈的文化气息形成了儒雅的个性化壶艺风格。
王潇笠
展位号：T715
高级工艺美术术师
江苏省陶瓷艺术名人
江苏省首批乡土人才“三带”能手
江苏省陶都宜兴十佳青年陶艺家
宜兴市非物质文化遗产项目代表性传承人
王潇笠，1971年生于雕刻之乡，得国家级工艺美术大师卢进桥老师指教，后拜省大师、高级工艺美术师储立之为师。2012年被中国工艺美术大师陈文増收为入室弟子。2009年于苏州嘉应美术馆举办《曼妙紫砂》个展，2010年在大觉寺举办个展，2014年赴美中国扇画紫砂艺术展，2016年参加大英博物馆《紫器东来》紫砂作品展，作品多次荣获国内外大奖，并被中国人民革命军事博物馆，南京博物院，美国克瑞顿大学等多家艺术团体和个人收藏。
赵明敏
展位号：7192
江苏省陶瓷艺术名人
高级工艺美术师
江苏省工艺美术学会会员
赵明敏,1959年出生于江苏省宜兴市，先后师从蒋彦老师、吴群祥老师、何道洪老师，手上功夫扎实，并有着自己对壶艺的理解和追求。特别是在全手工制作的方器壶具，具有较独到的建树。作品《祝寿茶具》《日升月恆茶具》分获第七、第八届全国陶瓷艺术设计创新评比优秀奖，《福寿喜组壶》获第九届全国陶瓷艺术设计创新评比评委特别奖，《智圆行方茶具》获米兰世博会金奖等。
唐伯琴
展位号：T727
江苏省陶瓷艺术名人
紫砂世家第四代传人
高级工艺美术师
人力资源和社会保障部职业技能鉴定高级考评员
宜兴紫砂收藏鉴赏专业委员会理事
唐伯琴，1961年出生于紫砂世家。继承了唐氏紫砂艺术的传统特点，融传统创新于一身。其中 “伯园壶” “琴飞凤舞” 和 “步步高升” 等作品，获得中国轻工业联合会颁发的 “中国工艺美术金奖”。尤其“紫砂竹编” 系列，以端庄大方的造型，荣获2004年“中国十大茗壶”。她设计创作的渔翁壶作为国礼赠送国民党前主席连战。2012年应邀参加台湾故宫博物院展览。2014年应邀参加和美国克瑞顿大学的艺术交流。2016年《逐浪壶》荣获中国轻工业协会，中国陶瓷工业协会举办的“大地奖”金奖。同年获得江苏省陶瓷艺术名人的称号。
董亚芳
展位号：7221
江苏省陶瓷艺术名人
高级工艺美术师
人力资源和社会保障部职业技能鉴定高级考评员
南京师范大学继续教育学院兼职教授
无锡市五一劳动奖章获得者
董亚芳，1965年生于宜兴。先后拜研究员级高级工艺师鲍利安、中国陶瓷艺术大师何道洪为师，练就了扎实的基本功，形成了“气韵清灵、意象飘逸”的个人风格，作品气韵清灵，意象飘逸，其事迹被多家媒体报道。作品屡获大奖。
沈锡芬 艺名：柳辛
展位号：7290
高级工艺美术师
江苏省陶瓷艺术名人
江苏省首批乡土人才＂三带＂能手
无锡市五一巾帼标兵
宜兴市非物质文化遗产项目代表性传承人
苏州大学应用技术学院客座教授
南京师范大学艺术设计专业紫砂陶手工制作技艺指导老师
沈锡芬，艺名：柳辛，毕业于南师大工艺美术专业，先后师从邵新和大师；顾治培大师；徐安碧大师。三十多年的制壶生涯，打下了扎实的制作功底，作品造型别致、选料考究、艺精工细、形成了独特的艺术风格，受到各界人士的关注。诸多作品荣获业内金奖，曾受邀在中央电视台节目中现场表演制壶，并被中国人民革命军事博物馆、中国紫砂博物馆、山东博物馆、厦门博物馆、天津博物馆等永久收藏。曾多次应邀前往英国、美国、迪拜、埃及等国家参加陶艺交流。
范建荣
展位号：7288
高级工艺美术师
江苏省陶瓷艺术名人
十二紫砂之星
宜兴市十佳青年陶艺家
范建荣，拜中国陶瓷艺术大师、江苏省工艺美术大师季益顺为师，在师傅的精心培育下，同时又领悟师傅在壶艺的灵性，在设计与创作手法上有了更大提高。作品以光塑器入手，更擅长花器、雕塑器及筋纹器。作品曾多次在专业杂志上刊登，多件作品在全国（国家级）工艺美术评比中获“金奖”。
周智俊
展位号：7272
江苏省陶瓷艺术名人
高级工艺美术师
宜兴市十佳青年陶艺家
宜兴市非物质文化遗产代表性传承人
周智俊，1971年生于陶都宜兴，师从江苏省工艺美术大师汤鸣皋、高建芳、范洪泉老师。取众家之长，使紫砂传统技艺与象形花器有机地结合起来，赋予紫砂花素器更强的生命力。形成自己的“新、奇、趣”的创作风格。作品多次在全国各级陶瓷艺术活动中获得优异成绩，并得到紫砂爱好者和收藏者的肯定和好评。2015年作品被中共中央对外联络部定为国家礼品，同年被评为宜兴市非物质文化遗产紫砂陶制作技艺代表性传承人。
许煜红（许小权）
展位号：7270
江苏省陶瓷艺术名人
高级工艺美术师
宜兴市非物质文化遗产项目代表性传承人
许煜红（许小权），1972年出生于宜兴陶瓷世家，毕业于南京艺术学院，师承潘春芳、许成权、 汤鸣皋等陶艺大师。从事陶瓷艺术研究与创作二十九年来，在传统与现代、继承与创新、隽秀与婉约中探寻紫砂的时代烙印，承传统陶艺之精髓。艺术研究与创作水平在各界得到广泛认同。
周伯其
展位号：T701
周伯其，艺名木石，出生于陶刻世家，当代紫砂业具有实力的陶刻家。师从陶刻宗师任淦庭。吸取众家前辈的艺术之长，刻苦学习掌握了精湛的刀法与技艺。所刻山水，花乌，人物栩栩如生，气韵生动，深受国内外收藏家的好评与青睐！
吴祥大
展位号：7215
高级工艺美术师
宜兴市非物资文化遗产项目代表性传承人
吴祥大，出生于宜兴陶都，自幼爱好紫砂陶艺。研习古陶瓷名著。作品以方壶最为见长。其壶构思独特，造型优雅，装饰精美，神韵兼备。作品“孙子兵法茶具”，构思巧妙，装饰精美，堪称时代之精品。“灯狮方壶”、“亚明四方壶”等多件精品，在台湾《天地方园》、《紫砂风采》、《茗壶竟艳》等专业杂志上发表。并有多件精品被海内外收藏家所收藏。2010年01月份被哈尔滨师范大学聘为兼职教授。2013年评为高级工艺美术师，2013年4月，作品获得中国轻工业联合会、中国工艺美术学会及中国轻工珠宝首饰中心的“百花奖”。
陈正初
展位号：7099
高级工艺美术师
中国工艺美术学会会员
陈正初，1958生于陶都宜兴，从师王福君。擅长设计制作素器，诸多精品分别收集在《紫砂新韵》、《壶魂》、《紫砂中青年英才集》、《茗壶赏析》、《中国紫砂第一村》、《丹青紫砂宜于兴》、《江苏陶瓷》、《华人时刊》等许多刊物上，部分作品被明星和博物馆收藏。
黄丽萍
展位号：7142
高级工艺美术师
中国工艺美术学会会员
黄丽萍，1960年出生于陶艺世家。并先后师从谈尧坤，徐秀堂，汪寅仙，汤鸣皋，倪顺生。对紫砂制壶、雕塑、装饰有独到之处。后进入江苏省陶瓷研究所从事紫砂研究和新品开发，并参加了江苏省首期陶艺创新设计高级研修班学习，毕业于南师大美术设计系。
马俊华 号羊角山人
展位号：7066
高级工艺美术师
马俊华，号羊角山人，1961年生于宜兴丁山，世代制壶。1980年从事紫砂创作、设计和堆贴花艺术，特别具备全手工制作的技能，才艺全面。1990年进入中央工艺美术学院进修，诸多作品留院收藏。“紫砂壶表面自然开片”获得国家发明专利。
孔小明
展位号：7278
高级工艺美术师
江苏省工艺美术学会会员
孔小明， 1962年出生制陶世家，中国当代紫砂名家，香港孔子学院名誉院长。在创作过程中受潘持平老师指点和吕尧臣老师作品风格影响。作品在传统基础上，恰当的加上有规则绞泥纹样装饰，整体美观大方，具有艺术性，观赏性，实用性。做工精细挺拔，线条流畅自然，每件作品都溶注着作者的心和意。每件作品都散发出浓郁的东方艺术特色，作品曾多次参加全国陶瓷展评并获奖。
刘蓉萍
展位号：7225
高级工艺美术师
刘蓉萍，1963年生于江苏宜兴丁蜀镇陶艺世家，师从江苏省研究员级高级工艺美术师蒋彦先生。1984年进江南大学进修，1992年入中央工艺美术学院（现清华大学美院］学习，深得名师悉心指导，后成立刘蓉萍紫砂艺术工作室。作品题材涉猎广泛，技艺全面精深，学识修养俱全，具有女性制壶人少有的英气，力度，人文气息与历史厚重感，却也时时流露出对大自然的热爱与生动情趣。
洪美华
展位号：7130
高级工艺美术师
洪美华，1963年出生于江苏省宜兴，祖辈从事紫砂龙窑及紫砂壶创作。师从中国陶瓷艺术大师、江苏省工艺美术大师张红华，熟习各种正统紫砂壶制作技法。 作品以光素器为代表，更擅于全手工制壶。作品艺承传统，融入个人风格，古拙素雅，质朴浑厚。传承的手艺、优质的泥料、充满灵气的作品令观藏者赏心悦目，把玩不厌。期间多次与油画大师罗尔纯、中国画院范扬、张宏霖、刘牧、旅美画家陈雄立交流合作，创作了一批难得精品。
钱祥芬
展位号：T713
高级工艺美术师
钱祥芬，师从曹亚麟老师，受到过张守智教授，徐安碧大师，顾绍培大师和史国富、丁亚平老师等多位老师的精心指导。壶艺精湛，造型端庄，简洁，典雅，可为当代壶艺界的实力派陶艺家。曾三次应邀去马来西亚举办“紫砂精品展”，得到了国外消费者和收藏爱好者的好评和肯定。1997年入选《中外名人辞典》，2000年入选“紫砂名人和优秀陶艺家”。和国内许多书画名家共同合作多款作品，在30多年的壶艺生涯中作品在台湾，香港，马来西亚，北京，上海，等地展览中深受紫砂收藏家的喜爱。
鲁文琴
展位号：T712
高级工艺美术师紫砂鉴赏收藏专业委员会理事
鲁文琴，师从国家级工艺美术大师吕尧臣和高级工艺师江建翔，在名师指导下打下了扎实的制壶功底，制壶技艺脱颖而出。跟随工艺美术大师谢曼伦专业从事设计制作。与李正安教授合作创作了《巧合壶》，融入了一种新的构思，旋转口盖为紫砂壶的设计开了先河。后又陆续设计了：高竹、得乐、丰泽壶、花蕾壶等，深受用户喜爱，同时，《高竹壶》也被作为教学资料由中央工艺美术学院收藏。
张梅珍
展位号：7268
高级工艺美术师
张梅珍，从事紫砂造型设计制作多年。在继承传统工艺基础上注重美学理论，博采众长，拓古创新，技能功底扎实，手法灵秀。所制光货，花货格调较高，浑厚，重古意。珍珑作品显雅致。在年轻一代陶艺家中堪称佼佼者。作品多次在海内外参展并获奖项，颇受行家壶艺爱好者赏识。现工作于中国宜兴陶瓷博物馆工作室。
袁立新
展位号：T725
高级工艺美术师
袁立新，师从中国陶瓷艺术大师何道洪先生。投身紫砂艺术创作30余年来，始终坚持“艺无止境、不断探索”的信念，在继承传统工艺的基础上博采众长，所创作品构思新颖别致、制作工艺严谨、内涵丰富精彩、文化气息浓郁、形神气韵俱佳，在传承的同时又具有鲜明的个人艺术风格特征。“八角玉凤壶” 、“泥绘云肩如意壶” 、“珍宝提梁壶”等先后在全国及省级工艺美术作品展评中近20次获金、银奖；“遥远壶”等近10件作品被多家博物馆（院）收藏；“大成壶” 、“百鸟朝凤壶”等7件作品获专利。
范杏华
展位号：T720
国家级工艺美术师
范家壶庄高级工艺美术师
范杏华，1966年生于紫砂世家，师从徐汉棠大师。其壶有着江南女子特有的韵味，风格典雅独特自成一家，深得壶友们亲睐。其作品《共圆》、《寿山福海》、《旭日东升》、《九龙戏珠》、《珠韵》、《云龙提梁》、《楚风系列》等先后在国家级评比中获金奖、银奖，2007年作品参加东盟博览会被选为国礼为多国领导收藏。
鲍雯君
展位号：7025
高级工艺美术师
首届宜兴市优秀青年陶艺家
景德镇陶瓷大学客座教授
鲍雯君，师从顾绍培老师，同时得到鲍志强兄长的悉心指导。创作的作品追求神、韵、气，曾多次在大型紫砂专刊上刊登，《解放日报》《文汇报》《新民晚报》对其作品有专题报道。近几年制壶技艺日趋完美，与时俱进，创意新颖，制作工艺精细别致，线条挺括，造型比例协条恰当，深得藏壶家的青睐，其作品极具收藏价值。
张伟军
展位号：7105
高级工艺美术师
张伟军， 1971年生于陶都宜兴，师从江苏省工艺美术大师、研究员级高级工艺美术师倪顺生。擅长全手工制壶，作品重气求精，形体端庄，线条流畅。部分作品曾被《紫砂风采》、《中国当代紫砂》、《中国紫砂茗壶珍赏》、《宜兴指南紫砂集》收编入册。几年来，在国内外举办的专业陶艺展中多次获得各类奖项，作品在海内外颇有影响，深受藏家青睐。
丁淑萍
展位号：7280
高级工艺美术师
丁淑萍，1971年生于宜兴陶艺世家，师从中国工艺美术大师李昌鸿。擅长全手工制作各种紫砂艺术造型，对传统光壶和筋纹器的制作颇有心得，能突出作品的精、气、神、韵。制作花器和形象壶。善于以自然为创作题材，从自然界的具体形象中提炼出高于自然的艺术典型来效仿自然。作品多以优美的造型和良好的视觉感受独立于世，简约而不简单，规矩而不呆板，平凡中透着雅致，稳重间飘逸着柔美，深受中外藏家的喜爱与青睐，被誉为实力派的制壶艺人。
谈曙君
展位号：T728
陶艺名家
上海工艺美术学会紫砂专业委员会秘书长
上海工艺美术学会会员
谈曙君，1962年出生于古阳羡陶瓷世家，师从中国工艺美术大师李昌鸿，沈遽华。作品多次刊登于台湾《壶中天地》《天地方圆》《紫玉金砂》等专业刊物上，受到台湾收藏家的青睐。作品坚持采取精细的传统纯手工制作方法，通过细致的构思和大胆的创作，使作品豁达大度，透着阳刚之气，嘴，盖，钮之雕塑装饰，惟妙惟肖，件件作品体现其思想内涵。多次参加全国展览评比，荣获中国工艺美术学会各类奖项数十次，作品得到了国家权威部门的肯定和收藏家的喜爱。
唐朝军
展位号：T716
阳羡紫砂陶博物馆(阳羡名陶苑)陈列了从清代乾隆年间至当代紫砂壶艺名家顾景舟、蒋蓉、汪寅仙、何道洪等的代表作品近百件。这里常年推出上千种造型各异、装饰精美的紫砂茗壶及陶艺作品，大多是陶艺界青年翘楚的佳作，全面地反映了当前紫砂艺术发展的趋势和走向。为政府先后接待了党和国家领导人及国外领导人300多批，并成为国家领导人出访礼品的定点生产单位。
史伟如
展位号：7126
高级工艺美术师
无锡市工艺美术专业资格评审委员会委员
史伟如，1973年生于陶都宜兴，师承蒋蓉大师高徒中国陶瓷艺术大师范永良先生，后得何道洪，徐汉棠等多位大师指点，秉承全手工制壶工艺，功底扎实，所制作品逸趣灵动，精巧俊秀，屡获金奖，深得藏家追捧。
何震
展位号：7220
高级工艺美术师
宜兴十佳青年陶艺家
十二紫砂之星
何震，75年出生于陶艺世家，90年进宜兴紫砂工艺厂艺徒中心学徒，后师从中国陶瓷艺术大师曹婉芬女士。從藝近三十年，期間师法先贤，好学不辍，先后数次进入清华大学美术学院研修陶瓷造型设计，融汇学院文化与传统技艺，其壶匠心独具，艺术性与实用性并重，结合茶文化屡见创新。
朱浩
展位号：T717
青年实力派陶手
格物山房文化设计师
朱浩，1987年出生，2001年进入紫砂工艺厂学徒，从事紫砂壶工具制作，后又回到了最初的梦想，走上了制壶的道路。受到多位老师前辈的技艺指导，作品线条流畅、口盖严密、古朴端庄，别具一格，备受藏家追捧。
另外，炎壶紫砂、丁维其、曹竞方、许卫忠、顾学中、杨瑶芬、王银芳、李正华、刘天源、瞿军强、董建平、勇丽琴、戴国仙、胡仁杰、宗志军、顾顺元、洪华平、姜建荣、徐俊、冯群星、许亦春、吴勤兰、史美萍、徐燕、张爱娣、沈建芬、庄永忠、王洪星、王余平、陈玥、冯娟、陈建明等300名紫砂艺人也将在茶博会现场7号馆——紫砂艺术馆纷纷献上自己的匠心之作。
