有这么一句话：“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”，赞的就是茶具里的宜兴紫砂壶。紫砂壶诞生于明朝，从诞生之日起，便被世人追捧，既是茶具，又是收藏品。紫砂壶的造型，是由其特殊的制作方式决定的。它完全由工匠手工拍打身筒和泥片镶接成型。
紫砂壶造型非圆即方，这种“圆”和“方”，再进一步塑型、装饰后，就成了五花八门各种壶型，像“西施壶”、“供春壶”、“石瓢壶”、“掇球壶”、“汉瓦壶”……等等。紫砂壶这么多的壶型，大体可以划分为花货、光货、筋囊货和雕塑类四种类别。
01.花货
用浮雕、半浮雕的造型手法，仿生自然界、动物界自然形态的紫砂壶，通常称之为“花货”。
▲陈鸣远笋形壶
“花货”是用艺术手段，将自然形态的美跃然展现在壶上，不仅视觉美观，同时又符合实用的原则。
“供春树瘿壶”是文献记载里诞生最早的一把“花货”，传说供春借鉴了金沙寺内一株千年古银杏树盘根错节的形态，模仿树瘤，从而捏塑成树瘿壶。
▲明供春树瘿壶国家博物馆藏
另一位紫砂大师陈鸣远制作的“南瓜壶”，以瓜为壶，瓜柄为壶盖，瓜叶卷成嘴，刻画生动，细致入微，也是“花货”的经典代表。
▲清陈鸣远制南瓜壶
此外，还有传统的鱼化龙壶、藕形壶、松竹梅壶等，均属于“花货”类。花货最能代表制壶艺人的匠心独运，杰出大师有供春、陈鸣远、朱可心、蒋蓉等。
02.光货
“光货”，有人称是几何体造型，是根据球形、筒形、立方、长方及其它几何变化而来。南京中华门外明嘉靖太监吴经墓中出土的提梁壶，是最早的“光货”造型。
▲清陈曼生、杨彭年合作的提梁壶
“光货”壶体简洁挺括，线条利落，又细分为圆器和方器两种。圆器，造型讲究“圆、稳、匀、正”，圆中有变化，比例要协调，典型代表有：掇球壶、圆珠壶、仿鼓壶、汉扁壶等。
▲掇球壶
方器，讲究"方中寓圆"，要求器皿线面挺括平正，轮廓线条分明。典型代表有四方桥顶壶、传炉壶、僧帽壶等。
▲四方传炉壶
在光货上更容易看出制作者的水平高低，同一个造型同一组外轮廓线，造型者的水准高低，会产生差之毫厘，失之千里的效果。杰出大师有时大彬、邵大亨、程寿珍、顾景舟等。
03.筋囊货
筋囊货的造型仿造的是自然界瓜棱、花瓣、云水纹等形态，具有生动、流畅的筋纹。
筋囊壶给人以严整缜密的感受，例如“菊形壶”和“瓜棱壶”，壶身是由十八瓣线条、筋纹组成的圆体，贯通一气，瓣面大小如一，匀称缜密。
▲菱花水仙壶
典型的筋囊器有菱花式、菊花式、葵式、梅花式、竹式、瓜式等各种式样。
筋囊器制作精工，要求任意调换壶盖的方向合到口盖上，都滑爽吻合，因此制作难度颇高，费时费工。杰出大师有李仲芳、陈仲美、徐友泉、王寅春等。
04.雕塑类
紫砂壶的造型取向，花货偏阴柔，光货偏理性，筋囊偏温和自然，除了这三类，还有一类融雕塑于茶壶造型之中。这类紫砂壶，外形具有雕塑艺术的活泼自然，同时兼具茶壶的实用特点，代表有“灵豹壶”、“天灵壶”等。
明清之后，茶文化丰富多彩，茶饮方式普及度高，推动了紫砂壶的诞生和发展。同时，作为饮茶群体的中坚力量：文人，纷纷参与紫砂壶的设计、制作，不断为紫砂壶注入审美情趣和艺术元素，成为紫砂壶造型丰富的一个重要原因。
参考资料：《宜兴紫砂五百年》
玩紫砂壶，肯定少不了一些专业的紫砂术语。但对于一些新手来说就显得有些云里雾里。今天我们就来整理一些常见的紫砂术语，带大家快速入门。
01
光素器/光货
光货又称光素器，是指壶身为几何体、表面光素的紫砂壶，通常可分为“圆器”和“方器”。
圆器造型要求达到“圆、稳、匀、正”，要“柔中寓刚”。紫砂传统造型掇球壶、仿古壶和汉扁壶等，就是紫砂圆器茶壶的典型造型。
常见紫砂圆器，参考之前的文章（点击直达）：
干货丨传统紫砂圆器大合集，收藏一份，永不过时！
方器主要由长短不同的直线组成，较常见的有：四方、六方、八方、长方等。方器造型讲究“方中寓圆”，要求线面挺括平正，轮廓线条分明。紫砂传统造型传炉壶、僧帽壶、雪华壶等，就是紫砂方器茶壶的典型造型。
02
花货/花器
花货取材于自然界动植物的天然形状，通过提炼取舍的方法，将天然的东西实质地演变为壶的外形，如荷花莲子、梅桩壶等等。又或者在壶身局部地区，将其形象化，如报春壶、竹节壶等。
精品花器要做到“形”、“色”、“工”三者奇妙合作，要善于捉住实质特征，表现天然形状最美的东西，并到达功用合理、视觉润美、触觉舒服和运用安全的准则。
所谓“形”,即壶的外型描绘精巧，不落熟套，匠心独运。
所谓“色”,即制壶者需要充分利用紫砂五色土的天然色彩，满足其外型需求，从而突出紫砂壶所表达的主题。
所谓“工”,即制壶者的工手、功力。紫砂壶需有厚实的功力，使作品神韵饱满，气质典雅。
03
筋纹器
筋纹器是利用经线纹理，对壶身进行等比例的分割和重合变化。常见的筋纹器有：瓜棱、菊瓣、菱花、水仙瓣和葵花瓣等。
它可以纵横方向变化分割，同时也可以作回旋处理。它的口盖能够互相置换，壶内、盖内与壶外筋纹一致。
筋纹器从简约到致密，它的筋纹线越多，制作难度就越大。因为我们在对壶身进行处理时，它的阴阳线越多，凹凸面也就越多。这时不管是明针处理还是其他细节上的处理，都需要作者非常小心，非常细心，而它所花费的时间和精力，相较于普通光素器要来的多得多。
04
陈腐
陈腐亦称之为“养土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序。它是将练制好的泥料用陶缸装好，置于阴湿处，让其腐酿陈化。
就如地下酒窖的陈年好酒一样，相对陈腐期越长，制出的壶就越光润古雅。陈腐期最短也要达到三个月以上。
陈腐后的泥料，它的整体可塑性更强，能更好的还原作品。成品更加温润，稍加泡养就能出包浆。
05
推墙刮底
紫砂壶成型过程中，壶内壁出现凹凸不平时，为了使表面光滑平整，艺人们使用工具去进行整理，这就是“推墙刮底”。
06
太阳线
在紫砂壶内的底部，刮底后留下的痕迹，表面中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。
07
爆疵
烧窑方法和窑中气氛会影响紫砂壶的外观，出现起泡的现象，我们把这泡泡叫爆疵（或者叫泥爆）。
一般砂料纯度好，硬度高，颗粒稍大的会出现这种情况。而若窑中升降温过急或超过本身的烧制温度时，大的颗粒会因内外温差产生压力而炸裂。
08
目数
紫砂壶目数指的是，筛选紫砂泥用的筛网上面每平方厘米中的小孔的个数。
比如：50目的泥料，就是说一平方英寸的筛网上有50个小孔(一英寸等于25.4毫米)。目数越大，说明这个粉料越细，反之就越粗。最常用的目数，有24目、32目、40目、60目、80目、100目等。
目数的高低虽然会影响到紫砂壶的质感呈现，但并不会过多的影响它的透气性。
目数越高的紫砂泥，越细，那做出来的紫砂壶，也一定是相对更细腻的，颗粒不会太过于粗大。
反之，目数低的紫砂泥，做出来的紫砂壶，一定相对颗粒更粗些，手感也不会那么细腻，紫砂的质感应该更突出。
09
茶山
所谓的“茶山”，就是茶垢，爱好茶的人喜欢叫此雅号。
如果紫砂壶不清洗，经年累月壶壁上就会积累厚厚的一层茶垢。有一种说法是“无茶也有三分香”，指的就是茶山。但是紫砂壶经常使用不清洗，容易滋生细菌，个人并不建议。
10
全手工
全手工是指不借助模具，亲手做完一把壶。
大概过程是：打泥片-围身筒-打身筒-搓壶嘴、钮、把-装壶嘴、钮、把-制壶盖-开壶口-修光、精加工-落印款。
全手工的壶，制作周期长，耗时耗力，非常考验制作者的经验水平。一般选择全手工的壶友，大多对工艺比较挑剔。
11
半手工
半手工也是手工制作而成。只是它的成型借助了模具，速度更快。
它和全手工本质上的区别在于是否借助了模具，但整体步骤都是一样的。
半手工相较于全手工，制作周期更短一些，因为有模具，所以最后成品的造型更加周正、不出错。
12
包浆
茶壶经长年使用之后，在壶表面形成的一层自然而又特别的光泽，这种光泽内敛、深稳、浑厚，是日积月累的结果，称之为“包浆”。
玩壶玩的，其实就是包浆。紫砂壶泡养到后来，会呈现温润如玉的质感。而这便是它的魅力所在。
紫砂壶，因其造型艺术之美，形制之多，文化气息之丰富，被人们称为是一座伟大的艺术宝库，紫砂壶艺又博大精深。因此，历代紫砂艺人们在长期的积累中总结出很多专业术语，科学又实用。
如果是师傅带徒弟时也可言教身传，好记明确，听起来又亲切。大家看了都会有所收获！
光货
紫砂光货以几何形体为主，以自然淳朴、简练、高雅取胜，仅以简洁的形态来表达自己的生命力，最符合人们质朴自然的欣赏习惯。
虽然被称为“光货”，但是其工艺却一点也不简单。紫砂光货饰器装饰艺术，有刻、塑、雕、琢、贴、绘、彩、绞、嵌、缕、釉、堆、印、镶、漆、色、鎏等等形式。
紫砂光货虽没有华丽的装饰外表，却以其朴素的自然形态、简洁明快的线条、高雅脱俗的艺术魅力和独特的文化风格，受到壶友的广泛喜爱。
在紫砂陶艺中，无论是过去还是现在，光货是最为常见的，也是最受人们欢迎的一种。
花货
把自然界、动植物界的天然形态用浮雕、半浮雕、贴花、泥绘、点彩等造型装饰方法设计成仿生形象的茶壶，称之为“花货”。
花货是用提炼取舍的艺术手段，表现天然形态中富有美学价值的部分，并使之符合功能实用、视觉美观和使用安全的实用原则，或者在几何形体上运用雕镂捏塑工艺，将天然形态变化为壶型的部件，如茶壶的嘴、把和钮。
筋囊壶
筋囊壶是通过线与线的交织与结合，给人予美感。基本要求是：筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，线条纹理清晰。
紫砂筋瓤货成型难度比“光货”与“花货”高，要做好一把筋瓤货必须从材质，工具，器形神韵入手，对紫砂艺人的做壶功底要求较高。
陈腐
亦称之为“养土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序，将调配练制好的泥料用陶缸装好，置于阴湿处，让其腐酿陈化。就如地下酒窖的陈年好酒一样，相对陈腐期越长，制出的壶就越光润古雅。陈腐期最短也要达到三个月以上。
推墙刮底
紫砂壶成型过程中，壶内壁出现凹凸不平时，为了使表面光滑平整，艺人们使用工具去进行整理，这就是“推墙刮底”。
太阳线
在紫砂壶内的底部，刮底后留下的痕迹，表面中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。
爆疵
烧窑方法和窑中气氛会影响紫砂壶的外观，出现起泡的现象，我们把这泡泡叫爆疵（或者叫泥爆）。
一般砂料纯度好，硬度高，颗粒稍大的会出现这种情况。而若窑中升降温过急或超过本身的烧制温度时，大的颗粒会因内外温差产生压力而炸裂。
目数
紫砂泥的目数，也被称为是“码数”，是形容紫砂泥粗细的一个标准，以60目为基准，相对目数越大，泥料越细腻，反之则越粗糙。
紫砂是不是目数越多品质越好啊？
其实壶的优劣，并不能简单的用目数的高低来衡量。
泥料目数越高泥料越细腻，相对来说烧成后的紫砂壶上手感越舒服，在恰当的窑温下结晶后相对更容易泡养包浆，目数高点的泥料做成的紫砂壶，相对来说冲泡轻发酵或者不发酵型茶叶会更聚香和扬香。
泥料目数越低泥料越粗糙，相对来说烧成后的紫砂壶视觉感受和砂质会很强，给人以古朴大方，古意怏然，老味十足，抱朴存真之感。相对来说冲泡重发酵或者全发酵型茶叶会更有优势。
茶山
这个名字放在这里听起来很奇怪。长期使用的茶壶，壶内会有茶迹，人们通常称之为茶山。但不建议这样，不卫生。
全手工
全手工制壶工艺大概过程是：打泥片-围身筒-打身筒-搓壶嘴、钮、把-装壶嘴、钮、把-制壶盖-开壶口-修光、精加工-落印款。
由于全手工制壶要求制作者不仅要掌握泥胚成型技巧，还必须利用紫砂材质特性，充分在作品中营造出艺术氛围。所以全手工壶不仅可作为茶具使用及工艺品欣赏，还具有艺术收藏价值。
半手工
半手工壶，一般来说含有手工的成分在里面。简单说来就是：可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工来完成，其它用模具制作。
“半手工”也可以是通过手工制作，在最后用范型模具为作品整形，完成最后的校准工作等，在整个制壶过程中运用范型工具超过不多也可称“半手工”。
包浆
茶壶经长年使用之后，在壶表面形成的一层自然而又特别的光泽，这种光泽内敛、深稳、浑厚，是日积月累的结果，称之为“包浆”。
紫砂工艺经几代艺人的传承，发展到今天，经久不衰，得益于优秀传统，特别是紫砂的这些本体语言，起着重要作用。我们当人在提高艺术修养、品德等方面的同时，不应该疏忽传统技艺上的传承。
