江苏和信2018秋季拍卖会紫砂
2061-蒋彦 金砂宝鼎江苏和信❂
底款：蒋彦 盖款：蒋彦
尺寸：15*10.5cm
备注：附证书
JIANG YAN
A PURPLE TEAPOT BY JIANG YAN
SIZE：15*10.5cm
RMB：20,000-50,000
底款：任备安 盖款：任、备安 把款：备安
尺寸：14*6cm
REN BEIAN
TEAPOT IN DESIGN OF CUP
SIZE：14*6cm
RMB：50,000-100,000
底款：周渊陶艺 盖款：周、周渊
尺寸：14*13cm
ZHOU YUAN
TEAPOT WITH OVERHEAD HANDLE
SIZE：14*13cm
RMB：50,000-100,000
底款：周宇杰 盖款：宇杰 把款：宇杰
尺寸：13*9cm
ZHOU YUJIE
A PURPLE TEAPOT BY ZHOU YUJIE
SIZE：13*9cm
RMB：80,000-120,000
底款：永锋陶艺 盖款：佘、永锋
尺寸：15*9cm
备注：附证书
SHE YONGFENG
TEAPOT IN DESIGN OF PINE AND PULM
SIZE：15*9cm
RMB：50,000-100,000
底款：佘永锋 盖款：佘、永锋
尺寸：18*9cm
SHE YONGFENG
A PURPLE TEAPOT BY SHE YONGFENG
SIZE：18*9cm
RMB：50,000-100,000
底款：朱勤勇作 盖款：勤勇 把款：朱
尺寸：14*8cm
ZHU QINYONG
A PURPLE TEAPOT BY ZHU QINYONG
SIZE：14*8cm
RMB：50,000-100,000
底款：东元造 盖款：东元 把款：吴
铭文：皓月禅心(身) 缘(内底)
尺寸：12.5*7.5cm
备注：附证书
WU DONGYUAN
A PURPLE TEAPOT BY WU DONGYUAN
SIZE：12.5*7.5cm
RMB：50,000-100,000
此款“井栏”壶身高而挺拔，体现出文人的傲骨。器表砂粒隐现使得色彩气韵方面更加生动丰富。其造型简洁，身若井栏，嵌盖平缓合体，高柱钮与壶身统一，整体造型方中寓圆、和谐天成。而细观之又可发现，其壶钮、壶把、壶嘴三处底部皆是明角，展现出的精神熠熠生辉。其端把倾注触觉舒适，而壶把处理为椭圆形使得壶把内部成为一个平面，这样的设计使得使用者在提壶时更觉舒适。种种细节均将实用性与审美高度统一起来，不觉令人拍手称赞。
底款：东元壶古 盖款：吴印 汲泉小啜（身）
尺寸：15*9cm
WU DONGYUAN
TEAPOT IN DESIGN OF WELL CURB
SIZE：15*9cm
RMB：100,000-200,000
泥色深紫细腻，壶形略似宫灯，壶身圆浑饱满，三弯流、细壶把秀气精巧，圆盖宝珠钮。其工艺制作严谨，以徒手拍身筒成型，内外修饰处理精到，气度不凡，颇具功力。
尺寸：19*10cm
WU JIEMING
TEAPOT IN THE SHAPE OF HIGH LAMP
SIZE：19*10cm
RMB：200,000-300,000
底款：李寒勇制 盖款：寒勇
尺寸：12*8.5cm
备注：附证书
LI HANYONG
TEAPOT IN THE SHAPE OF THREE-LEGGED
SIZE：12*8.5cm
RMB：30,000-80,000
底款：李寒勇 盖款：寒勇、李
尺寸：15*8.5cm
LI HANYONG
A PURPLE TEAPOT BY LI HANYONG
SIZE：15*8.5cm
RMB：50,000-100,000
底款：李寒勇 盖款：寒勇、李
尺寸：15*8cm
备注：附证书
LI HANYONG
TEAPOT IN THE SHAPE OF CLOCK
SIZE：15*8cm
RMB：150,000-300,000
底款：李寒勇制 盖款：寒勇、李
尺寸：尺寸不一，5件
LI HANYONG
A SET OF TEAPOTS BY LI HANYON
SIZE：Different dimensions,five pieces
RMB：300,000-500,000
底款：涵鸣 盖款：李、涵鸣
铭文：甲戍夏月，涵鸣制于阳羡蜀麓（盖内）
制作时间：1994年作
尺寸：14.5*8cm
备注：附证书
LI HANMING
TEAPOT IN THE SHAPE OF CHRYSANTHEMUM
SIZE：14.5*8cm
RMB：50,000-100,000
底款：芸芸作 盖款：芸芸
尺寸：15*11cm
HUANG YUNYUN
TEAPOT WITH DECORATION OF PUMPKIN
SIZE：15*11cm
RMB：150,000-300,000
底款：寅壶 盖款：寅壶 把款：张 盖款：寅壶
尺寸：15*8cm
ZHANG YIN
TEAPOT WITH DECORATION OF PERSIMMON
SIZE：15*8cm
RMB：70,000-100,000
盖款：寅壶 把款：张
尺寸：17*9cm
备注：附证书
ZHANG YIN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY ZHANG YIN
SIZE：17*9cm
RMB：70,000-100,000
去伪求真，复归于朴素之道。壶中流溢出的文人气息，一脉贯注，悠游而冥如，最终归于自然。
底款：紫韵精华 盖款：王强
尺寸：尺寸不一，5件
WANG QIANG
A SET OF PURPLE TEAPOTS BY WANG QIANG
SIZE：Different dimensions,five pieces
RMB：200,000-400,000
底款：旭峰壶艺 盖款：旭峰、高
尺寸：17*9cm
GAO XUFENG
PEARL SHAPED TEAPOT
SIZE：17*9cm
RMB：50,000-100,000
底款：难成大器 盖款：唐、彬杰
尺寸：11.5*6cm
TANG BINJIE
TEAPOT WITH DECORATION OF PERSIMMON
SIZE：11.5*6cm
RMB：100,000-200,000
底款：彬杰手艺 盖款：唐、彬杰 把款：唐 底款：彬杰手艺
铭文：四方瓜形壶、乙亥年春月，彬杰手制于宜兴砂源居。（底）
制作时间：1995年作
尺寸：15*9cm
TANG BINJIE
QUADRILATERAL SHAPED TEAPOT
SIZE：15*9cm
RMB：200,000-400,000
此壶以“鹿”为造型，设计新颖、巧妙。壶体为鹿身，壶流为鹿头，壶足为鹿足，提梁为象形鹿角。压盖式，圆壶钮，盖面中央微微隆起，起上提整壶重心之用。此壶无论在设计，还是功法上，都堪称上乘之作。
底款：唐、彬杰 盖款：唐、彬杰
铭文：鹿鼎，乙亥岁末，彬杰手制于宜兴，砂源居。
制作时间：1995年作
尺寸：11*12cm
TANG BINJIE
TEAPOT WITH OVERHEAD HANDLE
SIZE：11*12cm
RMB：300,000-500,000
钟壶作为紫砂壶传统造型之一，创制于清代，器型仿效古代钟形。此件钟壶方中寓圆。壶的四棱带有弧度，壶身由上至下微微外张，形成钟口开放的效果，造型古朴典雅，刚柔并济，盖纽形制与壶身上下呼应，充分表现了艺术的和谐美。此作品以方钟为形，底宽而稳，向肩线收缩，弧度洗练优雅，壶身造行端庄特别，挺秀大方，盖纽塑有螭龙与壶身造型上下相应，一虚一实平添韵味，壶嘴与把背线条流畅利落，大方自然，亦使此壶更为生动。造型汲取古钟神韵，以线面架构，壶身方柱形，线面交接的四棱带有一定的弧度，顺势之下四个面也略微外展，壶身从壶肩至壶底逐渐微张，形成钟口开放的效果。方鋬曲折呈耳状，呼应整体风格，带给人气韵高远的意境，器型流露出浑然一体又格律严谨的美感。
底款：彬杰手艺 盖款：唐、彬杰 把款：唐
铭文：
玉钟壹式：一九九四年设计 九五年五月制作（壶内）
乙亥夏月 彬杰手制于宜兴 砂源居（壶底）
玉钟贰式：一九九五年设计 九五年四月制作（壶内）
乙亥年春月 彬杰手制于宜兴 砂源居（壶底）
玉钟叁式：贰千年二月纯手工制作（壶内）
庚辰孟春 纯手工制 砂源居（壶底）
制作时间：一式1994年作、二式1995年作、三式2000年作
尺寸：尺寸不一，3件
TANG BINJIE
A SET TEAPOTS WITH INSCRIPTIONS BY TANG BINJIE
SIZE：Different dimensions,three pieces
RMB：700,000-900,000
三弯流壶嘴，提梁把，鼓腹圆润圆润，呈人字型，圆弧底三兽足，素身无纹，简洁不失沉稳，富有深厚韵味。
底款：唐、彬杰 盖款：唐、彬杰 把款：唐
尺寸：13*13cm
TANG BINJIE
TEAPOT WITH OVERHEAD HANDLE
SIZE：13*13cm
RMB：700,000-900,000
壶体形状像梅花桩，壶嘴，壶扣和末端把手都呈梅花形，精致细腻的梅花自然地从花盆按钮和锅柄，花坛中出来 在前后和后姿势上有所不同。
底款：邹跃君制 盖款：邹、跃君 把款：跃君
尺寸：17*8.5cm
ZOU YUEJUN
PULM STUB SHAPED TEAPOT
SIZE：17*8.5cm
RMB：80,000-100,000
观此器，沉稳大器，富态丰腴。鼓腹，肩内敛，与壶身自然过渡，耳廓把手曲畅有致，壶嘴线条流畅，动态似一波三折的流水，现玲珑巧思。壶体贴塑双鱼，嬉戏同游；一对交颈鸳鸯化作壶钮，临水而栖。整器俏皮灵动，尽显山野之趣，正贴合了“仁者乐山，智者乐水”的意境。
底款：邹跃君制 盖款：跃君
尺寸：15*9cm
备注：附证书
ZOU YUEJUN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY ZOU YUEJUN
SIZE：15*9cm
RMB：400,000-600,000
底款：严师日课 盖款：宇
尺寸：17*11cm
GAO ZHENYU
TEAPOT IN THE SHAPE OF GLOBULAR
SIZE：17*11cm
RMB：150,000-300,000
底款：惑邪不惑 把款：高
尺寸：12*8cm
备注：附证书
GAO ZHENYU
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY GAO ZHENYU
SIZE：12*8cm
RMB：150,000-300,000
底款：俊杰 盖款：吕、俊杰 把款：俊杰
尺寸：22*13cm
备注：附证书
LV JUNJIE
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY LV JUNJIE
SIZE：22*13cm
RMB：150,000-300,000
尺寸：尺寸不一，2件
FAN ZEFENG
A PAIR OF JIAN ZHAN WITH INSCRIPTIONS BY FAN ZEFENG
SIZE：Different dimensions,two pieces
RMB：10,000-20,000
尺寸：9*5cm
FAN ZEFENG
A SET OF JIAN ZHAN WITH INSCRIPTIONS OF FAN ZEFENG
SIZE：9*5cm
RMB：30,000-80,000
尺寸：尺寸不一，4件
FAN ZEFENG
A SET OF JIAN ZHAN WITH INSCRIPTIONS BY FAN ZEFENG
SIZE：Different dimensions,four pieces
RMB：30,000-80,000
由范建军、顾美群、蒋雍君、喻小芳、范伟群、史小明、蒋琰滨、毛子健、范泽锋九位紫砂艺人专为龙德堂以:琴、棋、书、画、诗、酒、花、茶、玉这九雅作题材设计，其中包涵了金丝玉毫，紫光、银光油滴，海水釉等等…由范泽锋老师亲自研究天然矿釉烧造。
尺寸：尺寸不一，9件
FAN ZEFENG
A SET OF JIAN ZHAN WITH INSCRIPTIONS BY FAN ZEFENG
SIZE：Different dimensions,nine pieces
RMB：150,000-300,000
壶把以及杯把为喇叭状，与壶嘴遥相呼应。整器一窥老上海的风情风韵。品茗此壶，似是初见，却又满心欢喜其略带神秘的气息令人好奇。一条条柔畅舒缓的曲线，在壶身幻化出优雅的姿态，线条的动态美极富韵律美。
底款：泽锋壶艺 盖款：泽锋、范
尺寸：尺寸不一，3件
FAN ZEFENG
A SET OF TEAPOT WITH DECORATION OF NIGHT IN SHANGHAI
SIZE：Different dimensions,three pieces
RMB：200,000-400,000
作者以自然界的竹和栖息在竹叶上的知了为创作灵感，运用黄金段泥为制作原料，触感温润。壶身扁腹饱满，可一手盈握，竹节围绕成壶口，凹凸分明，柔和细腻，壶盖上以一只“知了”为壶钮，其逼真程度令人惊叹，壶嘴与壶把皆取竹子为型，为炎热的夏日增添了一丝生机的趣味。
尺寸：15*8 cm
备注：附证书
JI YISHUN
TEAPOT WITH DECORATION OF SUMMER
SIZE：15*8cm
RMB：300,000-400,000
君子之心，常怀敬畏。敬天畏地，以礼待之。玉琮、四方鼎皆是古时皇家御用的礼器，《崇礼》一壶以此二种元素入壶，顶天立地，沉稳大气。壶盖与壶身上配以金丝镶嵌及五色土填充的方式，装饰而出的如意图纹，再现了皇家的金碧辉煌，气度非凡。《崇礼》造型古朴庄重，是一份油然而生的虔诚。天地有定律，四季有成规，万物有法则。“礼”始终是中国人心中根深蒂固的坚持。
底款：季益顺制 盖款：益顺 把款：季
尺寸：15.5*12.5cm
备注：附证书
JI YISHUN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY JI YISHUN
SIZE：15.5*12.5cm
RMB：400,000-600,000
底款：季益顺 盖款：益顺
尺寸：15*16cm
备注：附证书
JI YISHUN
TEAPOT WITH OVERHEAD HANDLE
SIZE：15*16cm
RMB：250,000-450,000
作品构思设计新颖精巧，造型装饰优雅大方，集艺术思想性、时代特征性、使用合理性于一体。整套作品共12头，围绕茶壶为主，伴有9只杯子，一个茶盘，一个茶海。分开则功用各异，组合则整体协调。整套作品采用紫砂传统手工拍打成型技艺，以紫砂五色土填嵌吉祥图案，又以金丝镶嵌图案，及书法陶刻等多重手工艺复合装饰，是目前为止、堪称手工艺难度指数最大的一套新作。也是近年来本人开创并形成的、具有鲜明的个性风格系列作品之一。作品围绕茶壶组合，九杯一壶置放于镂空茶盘，再置于紫砂茶海之上。俯视壶面，壶盖设计如向日葵花蕊，金丝勾勒的半立体瓜子均匀分开，朱泥壶钮立于壶盖，意为朝阳初升，九杯环壶排列，杯内溜金。壶面填嵌紫砂五色土图案，极细金丝镶嵌装饰多重复合装饰。表达作者对当今盛世的赞美，讴歌幸福喜庆的繁荣景象。
底款：季益顺制 盖款：益顺 把款：季
尺寸：尺寸不一，12件
备注：附证书
JI YISHUN
A SET OF TEAPOT WITH DECORATION OF JI YISHUN
SIZE：Different dimensions,twelve pieces
RMB：1,000,000-1,500,000
壶身水波涌起，浪花攒动，可谓风生水起，滚滚源流；短颈平肩，由嘴把衔接处自然弯曲，壶底内敛，高圈足呈四平八稳之态；弯流嘴，嘴肚微凸，与壶身相映，弯流环柄与壶身一气呵成；宝盖之上，如意祥云撺掇，托起紫红珠钮，壶钮之动，扭转乾坤，盖身九鹤齐飞，并饰诗“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，生动地勾勒了一幅壮美的画面。
底款：范伟群制 盖款：范、伟群 把款：范
铭文：风生水起，伟群造壶。（身）
尺寸：16*11cm
制作时间：2018年作
备注：附证书
FAN WEIQUN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY FAN WEIQUN
SIZE：16*11cm
RMB：200,000-400,000
稳重大方、精工细致，器形力度、动感十足，韵味深厚。于光素器圆润敦厚、气韵深蕴，筋纹器工精艺谨。
底款：传承世陶 盖款：范、伟群 把款：范
尺寸：16*9cm
备注：附证书
FAN WEIQUN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS FAN WEIQUN
SIZE：16*9cm
RMB：200,000-400,000
谦谦君子德，磬折欲何求？自古梅兰竹菊四君子，而作者此款“谦谦君子”壶身截取自一段梅桩，整体器型端正典雅，书卷生香，尽显“谦谦君子”之风。其钮、流、柄皆以梅枝随形捏制而成，再于壶身稀稀疏疏点缀几朵梅花，让人顿觉一股清新自然、野意横生之气。
底款：志源陶艺 盖款：姚、志源
尺寸：17*13cm
YAO ZHIYUAN
A PURPLE TEAPOTS BY YAO ZHIYUAN
SIZE：17*13cm
RMB：200,000-400,000
底款：尧臣壶 盖款：尧臣 把款：尧臣、吕记
尺寸：15*10cm
备注：附证书
LV YAOCHEN
A PURPLE TEAPOT BY LV YAOCHEN
SIZE：15*10cm
RMB：150,000-300,000
底款：尧臣壶 盖款：尧臣 把款：吕记、尧臣
尺寸：14.5*10cm
备注：附证书
参考：1，《中国紫砂大师》P262,上海古籍出版，2006年8月。
2，《中国工艺美术大师全集-吕尧臣》P163，文化艺术出版社，2012年。
LV YAOCHEN
TEAPOT WITH DECORATION OF BEAUTY
SIZE：14.5*10cm
RMB：150,000-300,000
此件吕尧臣制玉带提梁壶，壶身方形，粗壮的壶嘴衔接壶身形成前趋的线条，在壶钮的处理上以桥钮替代了传统的扁圆钮，壶把以方形提梁高悬体正上方，简洁大方，线面流畅，菱角清晰而圆浑，适宜把玩。四方足托空壶体，呈虚空感，流二弯顺胥。内外处理干净利索，精工细作，严谨而不失古韵。壶身两面刻有纹饰，古朴文雅。整器造型新颖别致，做工细腻严谨，设计独特出众、奇趣无穷。
底款：吕尧臣 盖款：尧臣 把款：尧臣
尺寸：12*11cm
备注：附证书
参考：《宜兴紫砂珍赏》P269，远东图书公司出版。
LV YAOCHEN
TEAPOT WITH OVERHEAD HANDLE
SIZE：12*11cm
RMB：200,000-400,000
底款：尧臣壶 盖款：尧臣 把款：尧臣、吕记
铭文：尧臣造壶于宜兴醉陶居 己卯之春。（底）
制作时间：1999制作
尺寸：15*7cm
备注：附证书
参考：1，《紫砂风云-同仁堂紫砂宝典》P222。
2，《宜兴紫砂珍赏》P269，远东图书公司出版。
3，《中国紫砂大师》P242，上海古籍出版社。
4，《壶魂》P102，唐人工艺出版社。
LV YAOCHEN
TEAPOT WITH DECORATION OF PANDA
SIZE：15*7cm
RMB：200,000-400,000
此壶南瓜式，壶身、壶盖皆以紫泥制成，壶流与壶把则用段泥，凸显素面素心之意，简朴之作，意味无穷。
底款：尧臣壶 盖款：尧臣、尧臣六十五岁之后作 把款：吕记、尧臣
尺寸：30*21cm
备注：附证书
参考：1，《中国国家级工艺美术大师精品集-第四卷》封面，中国工艺美术学会。
2，《中国紫砂大师》P250,上海古籍出版社，2006年。
LV YAOCHEN
PURPLE TEAPOT BY LV YAOCHEN
SIZE：30*21cm
RMB：1,300,000-1,500,000
塑冬瓜之形为壶体，造型扁圆，壶身微起瓜棱，泥胎青褐，色若冬瓜。瓜藤为流、把，流口一任自然，藤柄蜿蜒灵动，缠攀自然，卷叶成盖，瓜蒂为钮，形态逼真。整器自然有致，浑然天成，妙趣横生。
底款：陈国良制 盖款：陈、国良
尺寸：17*10cm
CHEN GUOLIANG
TEAPOT WITH DECORATION OF CHEN GUOLIANG
SIZE：17*10cm
RMB：2,000,000-2,500,000
底款：建祥 盖款：江、建祥 把款：江
尺寸：14*14cm
JIANG JIANXIANG
TEAPOT WITH OVERHEAD HANDLE
SIZE：14*14cm
RMB：150,000-300,000
底款：建祥制陶 盖款：建祥 把款：江、建祥
铭文：辛卯大雪 建祥全手工制。（底）
制作时间：2011年作
尺寸：17*8cm
备注：附证书
JIANG JIANXIANG
A PURPLE TEAPOT BY JIANG JIANXIANG
SIZE：17*8cm
RMB：150,000-300,000
壶身花瓣造型优美雅观，在多瓣花瓣中，通过腰部的线圆将壶身一分为二，壶身一侧于腹部上端作流嘴，耳状把，把身作棱纹装饰。截盖式，口沿与盖沿衔接部，严密工整。整器造型端庄、大气，线条整齐、挺括。
底款：施小马制 盖款：施小马 把款：小马
尺寸：尺寸不一，5件
参考：《中国紫砂茗壶珍赏》P251，上海世纪出版股份有限公司。
SHI XIAOMA
A SET OF TEAPOT WITH DECORATION OF FLOWERS
SIZE：Different dimensions,five pieces
RMB：500,000-600,000
底款：徐汉棠制 盖款：汉棠 把款：徐
尺寸：15*12cm
XU HANTANG
TEAPOT IN THE SHAPE OF QIN WEIGHT
SIZE：15*12cm
RMB：400,000-500,000
底款：徐、汉棠、徐汉棠制
尺寸：尺寸不一，4件
XU HANTANG
A SET OF FLOWER POTS WITH DECORATION OF XU HANTANG
SIZE：Different dimensions,four pieces
RMB：100,000-200,000
底款：徐汉棠制 盖款：徐汉棠制 把款：徐
尺寸：15*7cm
备注：附证书
XU HANTANG
STONE WEIGHT TEAPOT
SIZE：15*7cm
RMB：200,000-400,000
这套壶吾做时有两种含意，一是我徐门从事载砂到我子女已有四代，二是当时我父亲还健在，至我孙、孙女为四代同堂，四壶以传统形矮石瓢为本，用四种不同泥料并从大到小，其高矮比例有所区别，大高小扁看来所变化，并有生动。
底款：徐汉棠制、承古取真 盖款：徐汉棠制 把款：徐
尺寸：尺寸不一，4件
参考:《宜兴紫砂珍赏》P216
XU HANTANG
A SET OF PEAPOTS WITH DECORATION OF XU HANTANG
SIZE：Different dimensions,four pieces
RMB：600,000-800,000
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。冯其庸。（身）
底款：瓜饭楼、周桂珍 盖款：桂珍 把款：桂珍
尺寸：17*7.5cm
ZHOU GUIZHEN
PULM SHAPED TEAPOT
SIZE：17*7.5cm
RMB：50,000-100,000
底款：中国宜兴 盖款：桂珍
尺寸：17*8.5cm
参考：《壶锦》P42，锦铎公司出版社。
ZHOU GUIZHEN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY ZHOU GUIZHEN
SIZE：17*8.5cm
RMB：50,000-80,000
壶式以梅树干为主体，精心刻画梅花坚贞不屈、不畏艰辛之特性。壶身为扁圆形、壶的右侧伸出一枝呈扁圆形枝干、上有结疤，宛若天成。枝干左弯形成提梁，在壶体上空形成虚空，划出提案虚实对比的空间，分支两叉的枝干稍头贴于壶体左边，枝梢新梅绽开、朵朵饱满、贴饰于壶体，壶嘴为一向上昂然枝干，与提梁相呼应。壶盖为嵌盖式，纽为一段嫩梅枝，并开有梅花点缀其间。
底款：周桂珍造 盖款：桂珍、周 把款：桂珍
尺寸：19*15.5cm
备注：附证书
参考：《紫砂风云-同仁堂紫砂宝典》P240。
ZHOU GUIZHEN
PULM SHAPED TEAPOT
SIZE：19*15.5cm
RMB：200,000-400,000
壶身饱满丰腴，极富张力，壶底平整，支撑平稳有力。口盖浑然一体，保持茶香浓郁。而巧妙凸起的壶钮，令壶重心上移，整壶更显挺秀。流与把别致精巧，与壶身搭配协调。弯流自然柔美，且在流的根部与壶的腹部相接处，贴塑四瓣柿蒂纹片，比例协调、简洁有力，给人一种沉稳博雅的韵味。
底款：周桂珍造 盖款：桂珍、周 把款：桂珍
尺寸：16*16cm
参考：《周桂珍紫砂精品集》P59，天津人民美术出版社。
ZHOU GUIZHEN
TEAPOT WITH OVERHEAD HANDLE
SIZE：16*16cm
RMB：400,000-600,000
此壶为上合桃式，融合筋纹器为主体与花货作点缀，壶身以五辨分成，线条饱满丰腴。壶钮塑以桃实枝叶，简洁生动，趣味相映，且倍增花货紫砂艺术细腻的表现。桃子历有长寿之意，吉祥之寓自然不言而喻。
盖款：何、道洪 把款：何、道洪
尺寸：20*12cm
HE DAOHONG
PEACH SHAPED TEAPOT
SIZE：20*12cm
RMB：1,500,000-2,000,000
茶席设计
茶席设计，是茶艺表演的静态物象语言，也是茶道形式的一个重要组成部分，属中国当代茶文化的一门新的学科。茶席设计：一实操性很强，符合茶文化的教学需要；二实用性很广，符合茶业市场的需要；三艺术表现空间很大，符合现代人的审美需要。
掌握茶席设计的基本结构、方法和艺术表现技巧，对于运用这一语言形式来表现丰富多彩的茶文化内容，有着极大的创造意义和作用。
茶席设计探源
遍查中国古代茶文化史料，无“茶席”一词。茶席应从“席”逐渐引申而来。
席，同古字“蓆”，指用芦苇、竹篾、蒲草等编成的坐卧铺垫用具。《中国汉字大辞典》《诗·邶风·柏舟》有“我心匪席,不可卷也。”《韩非子·存韩》有“韩事秦三十余年,出则为杆蔽，入则为席焉。”等句，将席的质地、形状、作用说得十分清楚。后又引申为座位、席位。《论语·乡党》：“君赐食，必正席，先尝之。"正席，即首要或主要的席位。后又引申为酒席。《吴越春秋·阖闾内传》：“要离席阑至舍，诫其妻。”《梁书·韦桀传》：“右卫朱异尝于酒席谓桀日：‘卿何得已作领军面向人’！”可见，这里的“席”仅指桌上的“酒”和“菜”。
至此，查无引申之“茶席”一词。
“茶席”一词，在当代日本常有使用，表明的是“本席”、“茶室”，即茶屋。介绍日本京都旅游的《华属世代自游自在》说得很明白：“……左侧的古池前是第一间茶席三巴亭茶席”。
韩国也有“茶席”一词的出现，一则观光公社的广告语上说：“茶席：为喝茶或喝饮料而摆的席。除摆放各种茶、糖水、蜜糯汤、柿饼汁以外，还放蜜麻花和各式茶食、油果等。”并配有图，图上摆满各式点心，可见指的是茶果茶点。
近年，我国台湾“茶席”一词出现颇多，但多指茶会，或茶会环境的布置。如设立某种主题茶会，叫“露雪茶席”等。
从当代文献中第一次看到“茶席设计”一词，是2002年童启庆所著的《影像中国茶道》。童启庆教授在书中解释说：“茶席，是泡茶、喝茶的地方。包括泡茶的操作场所、客人的坐席以及所需气氛的环境布置。”2003年周文棠先生所著的《茶道》一书，对“茶席(案)设计”的解释和童启庆基本相似：“茶席是彻茶、饮茶的场所，包括沏茶者的操作场所，茶道活动的必要空间、奉茶场所、客人的坐席、修饰与雅化环境氛围的设计与布置等。
由此可见，无论在台湾，还是在大陆，对茶席的设计和茶室的布置，在内容的划分上仍比较模糊，对“茶席”一词，实际上仍指的是“茶室”。
茶席设计的基本构成要素
任何事物都是由其基本的要素结构而成，每个要素又有其构成的要素成分。事物的构成，就是要素构成之构成的规律，茶席设计也同样如此。
一、茶品
茶，是茶席设计的灵魂，也是茶席设计的物质和思想基础。因茶而有茶席，因茶而有茶席设计。茶，在一切茶文化以及相关的艺术表现形式中，既是源头，又是目标。
茶，是茶席设计的首要选择。因茶而产生的设计理念，往往会构成茶席设计的主要线索。
茶的色彩是异常丰富的，有绿茶、红茶、黄茶、白茶、黑茶……茶的各种美味和清香，曾醉倒天下多少爱茶人。茶的形状，千姿百态，未饮先迷人。如一旗一枪，旌旗招展；金坛雀舌，小鸟歌醉；六安瓜片，片片可人……茶的名称，浸透诗情画意，如庐山云雾、龙岩斜背、凤凰单枞、九曲红梅……有许多很好的茶席设计作品，如《龙井问茶》、《普洱遗风》、《大佛钟声》等，都是直接因茶而发的。
二、茶具组合
茶具组合，是茶席构成的主体。其基本特征是实用性和艺术性的相融合。实用性决定艺术性，艺术性又服务于实用性。因此，在它的质地、造型、体积、色彩、内涵等方面，应作为茶席设计的重要部分加以考虑，并使其在整个茶席布局中，处于最显著的位置，以便对茶席进行动态的演示。
茶具组合的类别，一般有金属类、瓷器类、紫砂类、玻璃类和竹木类等。
茶具组合的个件数量，一般可按两种类型确定。一是必须使用而又不可替代的个件，如壶、杯、茶叶罐、茶则、煮水器等；二是齐全组合，包括不可替代的和可替代的个件，如备水用具水方(清水罐)、水勺等，泡茶用具茶海、公道杯等，铺助用具茶荷、茶碟、茶针、茶夹、茶斗、茶滤、茶盘、茶巾、水盂、承托(盖置)、茶几等。
茶具组合既可按传统样式配置，也可进行创意配置。既可基本配置，也可齐全配置，其中，创意配置、基本配置、齐全配置在个件选择上随意性，变化较大，而传统样式配置在个件选择上一般比较固定。
三、铺垫
铺垫，指的是茶席整体或局部物件摆放下的铺垫物，也是铺垫茶席之下布艺类和其他物质的统称。
铺垫的直接作用表现为：一是使茶席中的器物不直接触及桌面或地面，以保持器物的清洁；二是以自身的特征和特性，辅助器物共同完成茶席设计的主题。
铺垫的质地、款式、大小、色彩、花纹的选择，应根据茶席设计的主题与立意要求，以对称、烘托、反差、渲染等手段加以表达，或铺桌上，或摊地下，或搭一角，或垂另隅，既可作流水蜿蜒之意象，又可如绿草茵茵之联想。
在茶席中，铺垫与器物的关系，如同人与家的关系，使器物有一种归属感。只要在铺垫中，茶器具就可任意摆放，谁也不愿被弃之铺垫之外。铺垫是器外之物，却对茶席器物的烘托和主题的体现起着不可低估的作用。
铺垫的类型有：棉布、麻布、化纤、蜡染、印花、毛织、织绵、绸缎、手工编织、竹编、草秆编、树叶类、纸类、石类、瓷砖类及不铺类等。不同质地的铺垫，往往本身就能体现不同的地域和文化特征。
铺垫的形状一般分为：正方形、长方形、三角形、圆形、椭圆形、几何形和无形。不同形状的铺垫，不仅能表现不同的图案以及图案所形成的层次感，更重要的是，这些多变的形状，还会给人以不同的想象空间，启发人们对茶席设计整体构思的进一步理解。
铺垫的色彩原则是：单色为上，碎花次之，繁花为下。色彩和花式是表达感情的重要手段，它通过茶席的铺垫，会不知不觉地影响着人们的精神，情绪和行为。
铺垫的方法有：平铺、对角铺、三角铺、叠铺、立体铺和下铺等。铺垫的方法，是获得理想铺垫效果的关键所在。不同方法的铺垫，使铺垫在质地、形状、色彩的不同效果之外，又增加了它的可变化内容，使铺垫的语言更具丰富性。
四、插花
插花，是指人们以自然界的鲜花、叶草与枝干为材料，通过艺术加工，在不同的线条和造型变化中，融入一定的思想和情感而完成的花卉再造形象。
茶席中的插花，不同于一般的宫廷插花、宗教插花、文人插花和民间生活插花。而是为体现茶的精神，追求崇尚自然、朴实秀雅的风格，并富含深刻的寓意。其基本持征是简洁、淡雅、小巧、精致。鲜花不求繁多，只插一两枝便能起到画龙点睛的效果。并追求线条、构图的美和变化，以达到朴素大方、清雅绝俗的艺术效果。
茶席插花的形式，一般可分为直立式、倾斜式、悬挂式和平卧式四种。面立式是指鲜花的主枝干基本呈直立状，其他插入的花卉，也都呈自然向上的势态；悬挂式是指第一主枝在花器上悬挂，而下为造型特征的插花；平卧式是指全部的花卉在一个平面上的插花样式。茶席插花中，平卧式虽不常用，但在某些特定的茶席布局中，如移向式结构及部分地铺中，用平卧式插花可使整体茶席的点线结构得到较为解明的体现。
花材，是茶席插花的主体。它由花、叶、枝、蔓、草等构成。自然界中，花材的品种数量繁多，称谓也因地域的不同有所不同。茶席插花所选的花材限制较小，在山间野地和田头屋角随处可得，也可在一般花店采购。
茶席插花的意境创造，一般有具象表现和抽象表现两种表现方法。具象表现一般不做十分夸张的设计，而是实实在在，不留矫揉造作的痕迹，使营造的意境清晰明了；抽象表现就是运用夸张和虚拟的手法来表现插花的主题，可以拟人也可以拟物，把握抽象表现的尺度在似是而非之间。
茶席插花的花器，是茶席插花的基础和依托，描花造型的结构和变化，在很大程度上得益于花器的型与色。就花器的造型来说，它既限制了花体，也衬托了花体。相反，茶席中的插花，要求花体简约、精巧，同时也决定了花器的大小。在花器的质地上，一般以竹、木、草编、藤编和陶瓷为主，以体现原始、自然、朴实之美。
五、焚香
焚香，是指人们将从植物和动物中获取的天然香料进行加工，使其成为各种不同的香型，并在茶席环境中进行焚熏，以获得嗅觉上的美好享受。
焚香，在茶席中，其地位一直十分重要。它不仅作为一种艺术形态融于整个茶席中，同时，它美好的气味弥漫于茶席四周的空间，使人在嗅觉上获得非常舒适的感受。气味，有时还能唤起人们意识中的某种记忆，从而使品茶的内涵变得更加丰富多彩。
焚香，一开始就从人们的生理需求迅速与精神需求结合在一起。在我国唐代，就出现了争奇斗香的香文化形式。宋代，它又和挂画、插花、点茶一起，被称为“四艺”一同出现在人们的日常生活中。同时，中国的香文化还影响了日本。日本古典名著《源氏物语》就曾记载了古代日本民族学习“唐人”的样子所举行的“香会”，后逐渐形成今天的日本香道。
香料的种类繁多，茶席中所使用的香料，一般以自然香料为主。在自然的香料中，又注重从自然植物中进行香料的选择。因为自然界中具有香成分的植物十分广泛，采集比较容易。例如紫罗兰、丁香、茉莉等，可采其鲜花；柠檬、橘子等，可取其果皮；樟脑、沉香等，可采其枝干；龙脑等，可采其树脂；丁香、肉桂等，可采其果实。这些原料采集后，用蒸馏、压榨、干燥等方法即可取得。
茶席中的香品，总体上分为熟香与生香，又称为干香与湿香。熟香指的是成品香料，一般可在香店选购，生香是指在做茶席动态演示之前，临场进行香的制作(又称香道表演)所用的各类香料。熟香的样式有柱香、线香、盘香和条香等，另有香片、香末等作熏香之用。生香的临场制作表演，既是一种技术，又是一种艺术，具有可观赏性，对于香道文化的传播，起着非同寻常的作用。
焚香的香炉种类十分繁多，大多为仿古的样式，有鼎、乳炉、鬲炉、敦炉、钵炉、洗炉、筒炉等。在类别上又有香炉、熏炉和手脚炉等，在质地上有铜、铁、陶、瓷等。茶席中的香炉，应根据茶席所表现的题材和内涵来选择。
香炉在茶席中的摆置，应把握不夺香、不抢风、不挡眼这三个原则，即在不影响茶的香味和茶席动态演示的方便和有利于茶席结构的形成来进行。
六、挂画
挂画，又称挂轴。茶席中的挂画，是指以挂轴的形式，悬挂在茶席背景中书与画的统称。书以汉字书法为主，画以中国画为主。茶圣陆羽在《茶经》“十之图”中，就曾提倡将有关茶事写成字挂在墙上，以“目击而存”，希望用“绢素或四幅成大幅，分布写之，陈诸座偶”。
茶席挂画中的挂画内容，可以字，也可以画。一般以字为多，也可字、画结合，我国历来就有字、画合一的传统。
字的内容，多以表达某种人生境界、人生态度和人生情趣，以乐生的观念来看待茶事，表现茶事。例如，将各代诗家文豪们对于品茗意境、品茗感受所写的诗文诗句为内容，用挂轴、单条、屏条、扇面等方式陈设于茶席之后作背景，常见的有“欲把西湖比西子，从来佳茗似佳人”、“以茶会友”、“廉美和敬”、“草本人”、“追香”等。也可写些与茶有关的佛语、道义、儒训等字句，如“茶禅一味”、“吃茶去”、“饮即道“等。
除写字，也可绘画。绘画以水墨画为主。我国茶中挂轴的绘画内容，相对较为多姿多彩，既有简约笔法，抽象予以暗示，也有工笔浓彩描以花草虫鱼，最常见的还是表现松、竹、梅的“岁寒三友”及水墨山水为多。
茶席挂画，提倡自己写、自己画、自己裱。
七、相关工艺品
相关工艺品和其他物品一样，是人们某个阶段生活经历的物象标志。当人们想起某段生活，脑海里就会浮现那段生活的人和物。同样，当人们看见某种物品，也会想起以往的那段生活。因此，茶席中不同的相关工艺品与主器具的巧妙配合，往往会唤起人们的某种记忆，使茶席获得意想不到的艺术效果。
相关工艺品范围很广，凡经人类以某种手段对某种物质进行艺术再造的物品，都可称为是工艺品，如珍玉奇石、植物盆景、花草杆枝、穿戴、首饰、厨用、文具、玩具、体育用品、生活用品、乐器、民间艺术品、演艺用品、宗教法器、农业用具、木工用具、纺织用具、铁匠用具、鞋匠用具、泥工用具、古代兵器、文玩古董等，只要能表现茶席的主题，都可进行运用。
在茶席的布局中，相关工艺品不像主器物那样不便移动，而是可由设计者作任何位置的调整。因此，相关工艺品成为最便于设计者运用的物件，在对它作不停地换位调整后，最终达到满意的设计效果。
相关工艺品，不仅能有效地陪衬、烘托茶席的主题，还能在一定条件下，对茶席的主题起到更加深化的作用。在选择与摆置上，要避免衬托不准确、与主器具相冲突及多而淹器、小而不见等不当的摆置发生。
八、茶果茶点
茶果茶点，是指在饮茶过程中佐茶的茶点、茶果和茶食的统称。在茶席中它的主要特征为：份量少，体积小，制作精细，样式清雅。
茶点分为干点和湿点两种，茶果分为干果和鲜果两种，茶食主要指瓜果的果实。
茶点果实的选配方法，应根据茶席中不同的茶品和茶席表现不同题材、不同季节、不同对象来配制。如对不同茶品的配制，台湾范增平先生规则为“甜配红，酸配绿，瓜子配乌龙”。
在茶点茶果的盛器选择上，干点宜用碟，湿点宜用碗，干果宜用篓，鲜果宜用盘，茶食宜用盏。同时，盛器的质地、形状、色彩还要与茶席的主器物相吻合。茶点茶果一般摆置在茶席的前中位或前边位。总之，只要巧妙配制与摆放，茶点茶果也是茶席中的一道风景，盆盆碟碟显得诱人与可爱。
九、背景
茶席的背景，是指为获得某种视觉效果所设定在茶席之后的某种艺术物态方式。
茶席的价值是通过观众的审美而体现的。因此，视觉空间的相对集中和视觉距离的相对稳定就显得特别重要。单从视觉的空间来讲，假如没有一个视觉空间的设立，人们可以从任何一个角度去自由观赏，从而使茶席的角度比例和位置方向等设计失去了价值和意义，也使观赏着不能准确获得茶席主题所传递的思想内容。茶席背景的设定，就是解决这一问题的有效方法之一。
背景的设立，还反映了某种人性的内容，它在某种程度上起着视觉阻隔作用，使人在心理上获得某种程度的安全感觉。茶席的背景形式，总体有室外现成背景和室内现成背景两种。
室外现成背景形式有：以树木为背景，以竹子为背景，以假山为背景，以街头屋前为背景等。
室内现成背景形式有：以舞台作背景，以会议室主席台作背景，以窗作背景，以廊口作背景，以房柱作背景，以装饰墙面作背景，以玄关作背景，以博古架作背景等。
除现成背景条件外，还可在室内创造背景。如：室外背景室内化的利用、织品利用、席编利用、灯光利用、书画利用、纸伞利用、屏风利用和特别物品的利用。
