陈腐对于紫砂泥料来讲有着无与伦比的意义，紫砂泥料通过陈腐这个泥料炼制程序，可增加紫砂泥料的可塑性，助茶性等等。那到底什么叫做紫砂泥料的陈腐呢?紫砂泥料陈腐也称为陈化、养土、困料、困尼、储泥。开采后的紫砂泥经过经翻晒、粉碎、风化、研磨、过筛、和水拌匀的过程后，和水制作成适当尺寸的湿泥块，在如阴暗潮湿的地窖贮存，改善泥料的性能。这个过程就叫做紫砂泥料的陈腐。在这个过程中，水分逐步得到均匀分配，有机质亦得到充分分解，有利于坯料氧化。
陈腐使得紫砂泥料的可塑性得到了充分提高，湿度也大大增加，制作成品也就更加优质。陈腐期越长，紫砂泥料制成的壶越好。我国古代陶瓷制作中，认为储泥陈腐是一个步骤。
而传统藏家所认为的老泥制成品更好也不过是陈腐期的区别，许多壶友都存在着这样的误区。实质上，紫砂泥料的形成至今已有数以万计的年头了，都可以说是老泥。
只不过需要在制壶之前重新回炼。陈腐期长，紫砂泥料温润，可塑性高。反而就显得缺水，干燥而难看。陈腐期长的有水色，好看，经过泡养，温润如玉，不需要人工修饰，就已经光润古雅，远超三代铜器。
陈腐只是紫砂泥料炼制中的一个程序，有机物只有通过陈腐才会分解成为熟泥，泥熟了自然好作壶。仍然需要注意的是，只有优质的紫砂泥料再加上长时间的陈腐期才能制作出上等的紫砂泥料，若是不好的浅层紫砂泥料，陈腐期再长也没有用。
紫砂泥料和瓷器的瓷土相比，紫砂泥料有着很大的差别，不同点在于瓷土的主要成分是高岭土，瓷土不需要陈腐后再用，而紫砂泥料却需要陈腐后再用，紫砂泥料陈腐的时间就如同古代酿酒中的“女儿红”的道理是相通的(女孩出生时就酿好)，时间越久越好。那么紫砂泥料为什么需要陈腐呢?
紫砂泥料和瓷器的瓷土相比，紫砂泥料有着很大的差别，不同点在于瓷土的主要成分是高岭土，瓷土不需要陈腐后再用，而紫砂泥料却需要陈腐后再用，紫砂泥料陈腐的时间就如同古代酿酒中的“女儿红”的道理是相通的(女孩出生时就酿好)，时间越久越好。那么紫砂泥料为什么需要陈腐呢?
紫砂壶泥料为什么陈腐时期要越长越好?
紫砂料陈腐的过程可以增加泥料的粘性，增加泥料内部各种组成物质的兼容性。经过陈腐的紫砂泥料一般具有以下几个特性：
1、可以降低烧制的温度，因为烧制的温度低了，烧制的风险相对也降低了，而且古代都是龙窑，龙窑的温度一般比较难超过1000度，所以在过去有些高温泥料，就必须要陈腐，否则就烧不透，达不到最佳烧制效果。
陈腐的时间越久，其烧制温度下降的越多。现代窑技术的改良，窑内温度可以超过1300度，所以有些高温泥料不怎么久陈腐也可以拿去烧制了。
2、陈腐过的紫砂料，所做出的紫砂壶，经过烧制后其新壶的“水色”就很好看，这样的壶也很好养出效果，养出包浆后的紫砂壶更加具有“玉质感”。
3、工手们用陈腐过的泥料做壶要比不怎么陈腐的料要好做，料的泥性比较好，粘性也比较好，这样紫砂壶去烧制时也不太容易会开裂。
陈腐亦称“陈化”。陈腐并不是单纯的“长时间放置”，把湿泥块放入不透日光、不通空气的窖窑或陶缸内，还要控制一定的温度和湿度，以利于腐植酸的生成和发挥。
陈腐时间大多需要12个月才能成为水分均匀分布、有机质充分分解、可塑性增强、成型不易开裂。条件允许，紫砂泥料的陈腐期越长越好。
陈腐的目的性很明确：水分充分渗透，分布均匀，促使泥料中的有机物腐烂提高可塑性，使一部分可溶性盐溶解于水中，被冲洗掉，使泥料更纯，促进泥料的充分破裂，使泥料松散而均匀，使烧成后的效果更好，其实目的达到了，与时间的长短关系性真的意义就不大了，时间一定不是绝对的，陈腐期长的泥，用起来，壶的变化快，拿在手上要轻一些。敲击声比较闷。
泥料的陈腐期某种程度上来说是越久越好，但在制壶前需重新回炼一下。陈腐期久的泥料色泽相对于陈腐期短的泥料要温润，可塑性要高一点。感觉没有那么硬。陈腐期短的泥制好的壶无水色，较难看。陈腐期长的有水色，较好看，经过泡养，温润凝重，不作任何加工，入手便光润古雅，可比三代铜器。
陈腐是做泥的步骤之一，现代泥料，很多都不陈腐了，原因是时间成本高，现在，很多都是机制泥，陈腐的好处，简单说来，有三点：1.增加泥的可塑性，泥料经过陈腐，“果胶质”增加。2.陈腐期长的壶，烧成后透气性好，助茶。3.养壶变化快，玩赏乐趣增加。陈腐期越长，泥料越好用。
紫砂壶烧制的原料为土壤，紫砂壶泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥。可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且分布于甲泥的泥层之间，泥层厚度从几十厘米至一米不等。根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明，紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型，含铁量很高，最高含铁量达8.83%。紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触，烧制温度在1100-1200°C之间。紫砂壶成品的吸水率大于2%。 紫砂壶的泥原料，为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵士”。因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。
紫泥，为江苏宜兴黄龙山，矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成， 当时因矿脉里铁质成份较高、所出产的茶壶会产生火疵、小熔点， 泥料内所含颗粒较大结构松散器身显著成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好; 日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材。泡茶好喝，评价好!
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温：约1150度C / 收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、普洱茶各种系列。
红泥，早期是最常用之泥料，为江苏宜兴黄龙山红泥原矿提练而成;当时因矿脉里铁质成份较高、所出产的茶壶会产生火疵、小熔点，日久使用，渐露锋，深获早期壶识者深爱、赞赏。养壶者之最爱。新壶初用，茶汤略现砂气，，经使用壶身展现出朱红，泡茶鋉数日则如朱-泥，赞不绝口!
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温：约1100度C / 收缩比：约13%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)、铁观音(中焙火或重焙火系列) 、普洱茶各种系列。
缎泥，团泥即缎泥
自然团泥是紫泥和绿泥的共生矿.宜兴方言"团"和"段"同音.自然团泥"骨多肉少",烧成质感,砂粒丰硕.用绿泥和紫泥配制团泥质感较差,用后无润泽滋润感,易"吐黑".近期在黄龙山和青龙山的交会处由于作路,挖出了一些团泥原矿.
团泥料相对要比紫泥和朱泥更为直观。好的团泥矿料是自然的紫泥和绿泥共生矿料，但紫泥偏多，颜色就偏红，高温下偏青，偏灰，相反绿泥成分高，烧成颜色偏黄，高温下偏灰白。颗粒结构的特征是“骨多肉少”砂感强烈，表面质感十分丰硕。劣质“团泥”烧成后颜色发暗，有晦涩感或者特别艳丽但没有质感，几乎看不见砂质。典型的就是市道市情上“黄朱泥“敲击声音清脆，透气性很差，表面没有砂质感。
出自黄龙山的矿料称之为本山泥，如本山甲(夹)泥，本山绿泥等。“段”和“团”在丁山方言中发音一样，所以团泥也有人写成“段泥”，通常自然团泥是紫泥和绿泥的共生矿。所以只要产于黄龙山的矿料称作“本山团泥”是完全可以的。
从陶土制坯到产品烧成，要经过选料、炼泥、制坯、成型、书画雕刻和入窑烧炼等工序，其中以成型为主要工艺过程。
从紫砂泥中剔除矿土中的夹石，废土和较明显的含硫、含铁物质，经过摊场风化，成为豆状颗粒，再经研磨，并视产品的大小再选用适当的筛孔过筛（筛孔有60、40、32、24目），加15%的水练成块状，经人工锤炼成真空煤炼泥机捏炼，排队泥中空气，使泥料压缩黏韧，放置数月方可成为供制坯用的熟泥。制作一把紫砂壶约需要的泥料500克，制作工艺相当复杂，一般来说都是制作好后存放待用，有些泥料一放就是十几二十年，越久的泥料越珍贵。
紫砂泥可单独制成坯用泥料，与其它陶瓷坯料相比，具有加工工艺简便的优点。然而，泥料颗粒的粗细，随时代的变迁而发生变化，紫砂壶就产生了不同的时代风貌和不同的内在性能。
紫砂泥的制备，基本上分成手工和机械加工两种。民国徐珂《清类钞》一文中描述道：“泥初出山时，大如煤块。春以杵，必数次，始取其较细者，浸之于池，经数月，则粗分子下沉。其最上层，皆有黏性，乃取以制器。”这是一种典型的手工加工方法。用石磨磨泥粉的手工制法，一直沿用到1957年，在1958年，紫砂泥的加工实现了机械化。用石轮辗来破碎，加工细度控制在60目筛左右，1959年开始应用雷蒙粉碎机，细度在100目筛以上。
应用手工制备的熟泥，经手工成壶，烧成后，由于泥团粗细悬殊，烧成时体积收缩不一，外表粗颗粒略有突出，又富有滋润的质感。犹如天津鸭梨的梨皮状，而疏松的内壁因泥料矿物组成的团料规程等因素而形成的空隙，具有一定的气孔率和吸水率。用机器炼制的熟泥，尽管手工成型，烧成条件不变，但其表面已失去梨皮状的艺术效果，制品的吸水率从通常的3～5%下降到目前的1%左右。由此可得到这样的启示：紫砂壶的外表是鉴别世传与现代作品的方法之一。而茶壶气孔率的大幅的下降，直接影响了其实用性能。
紫砂泥有合理的化学组成，矿物组成，颗粒组成，使其具备了可塑性好，生坯强度高，干燥收缩小等工艺性能，为多种多样的造型提供了良好的工艺条件。丰富多姿的造型，千变万化的线条，对制作技巧不断提出新的要求，形成了独特的风格。这就是泥料、陶色、造型三者相互促进的辩证关系。
文/网络综合
宜兴出产的陶土，按其颜色、产地的不同，大体分为几类。
紫砂壶所用的紫砂泥料，实际上是一种含铁粘土质粉砂岩的统称，也被称为五色土。
可分为紫泥、红泥、绿泥三大类，每一大类中又各有细分，色泽、泥性各有不同。
今天，为了帮助新手壶友更快的了解的紫砂泥料，在此，做一个紫砂泥料汇总。
（1）紫泥
▲紫泥制天地方圆
紫泥，为较常见之典型紫砂泥；玩家惯呼“黑紫泥”，为最广泛市场接受的泥料之一。
紫泥矿是上下叠置、分层积聚的，采矿者俗称为头槽、二槽、底槽。清水泥矿位于中层，底槽青矿位于最底层。
▲紫泥原矿
泥性稳定性佳，易掌控；紧密结实，可塑大型塑像，成型较易，作家最喜爱使用之泥料。
紫泥制壶，烧成颜色偏红，泡养以后似红泥料。成壶透气性佳，热淋变色率高，亲茶，易养成。
（2）清水泥
▲清水泥制柱础
清水泥是成泥方式。所有泥料都可以用此中方式成泥。
但是目前市场上颇为流行的“说法”，是紫泥，或者底皂青矿料不添加其它矿料直接成泥的成泥称作“清水泥”。
泥色成熟稳重、端庄肃穆，作品大小皆宜，呈棕紫色调，能安定心灵，亲和力甚佳。
冲茗特性：使透气性佳，热淋变色率高，亲茶性颇符中庸之道，易掌控冲泡时间，养成后更显高贵迷人，雅俗共赏之泡茶利器也！
（3）底槽清
▲底槽清制石瓢
此泥矿名称，因宜兴产地方言沿用已久，为恐溷淆，故用其音直译文字，以“底槽青”名之。
最早产于黄龙山四号井，后来是黄龙山五号井和台西矿。
▲底槽清泥料
底槽青由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色稳重，呈棕色，在近代制壶名家广泛使用。
近年黄龙山四号井，因故塴蹋而封井，矿源日益短缺，残留堆积风化之“底槽青”因而愈显珍贵;宜兴紫砂举世闻名，本泥功不可没。
（4）青灰段泥
▲青灰段泥制
青灰段，历史上实在并没有这类紫砂泥，而是大家对烧成后偏青灰色紫砂泥的笼统称呼。
青灰段在明代已被开采利用，由于它色泽青穆沉静，砂质如青铁冷凝、致密厚重，材质如碧玉。
▲青灰段泥
一经泡养如青铁古玉质感，柔滑如脂，历来赢得众多玩家喜爱，近年来开采量极少，故成品甚稀。
用这样的青灰段制作的紫砂壶，如果烧制不出问题，泡养效果相当不错，并且有老壶的特殊效果，古朴，粗犷。
（5）朱泥
▲朱泥制筋纹四方
朱泥的矿源十分有限。此外，朱泥位于嫩泥矿床的最底层，并且不是整体分布，而是零零星星的状态。
所以，开采时需要旷工用手去“抠“。
所以，无论从本身蕴藏量还是开采的难易程度来看，朱泥都是非常稀有的。
▲赵庄朱泥
泥可塑性很强，也非常容易成型，但是收缩率高达30%以上，泥性娇，支撑度很差。
烧制的成品率只有7成，所以朱泥经常用来做化妆土，或者烧制器型较小的紫砂壶。
（6）黑泥
▲黑泥制汉扁
黑泥在历史上称为乌泥，乌泥包括两个品种。
含锰铁量较高的真正乌泥，烧成后的色泽成乌黑色。
▲黑泥泥块
原料较为疏松，加工成型须细心、谨慎。
难度：易跳砂、起皱，烧成率中等。
（7）老段泥
▲老段泥制供春
老段泥，段泥产于江苏宜兴黄龙山，是一种本山绿泥和紫泥的共生矿土。
本山绿泥和紫泥都是紫砂的原矿，共生的意义是天然形成，而且两种泥性质一致，老段泥是经由长时间窖藏陈腐的熟泥。
▲老段泥原矿石
老段泥是经过一定陈腐时间的原矿段泥。质坚而温润，烧成后成黄色泛红。
（8）芝麻段泥
▲芝麻段泥制
市道市情上充斥着大量的假的芝麻段泥和人工调配的芝麻段泥。
人工调配的芝麻段泥是由人为的把紫泥和绿泥按不同的比例调配在一起，但质感、结构和烧出来的光彩远远无法与原矿的比拟。
芝麻段泥的成品，在层次上底色偏白，略微暗沉。
▲芝麻段泥原矿石
其中的黑色颗粒或者是偏红色颗粒在其中非常突出显眼，这也是因为白色颗粒比较少的缘故。
使得总体上底色和颗粒的层次感比较清晰，像是在暗白色薄纱之上点缀的色点。
（9）大红袍
▲大红袍制鱼罩壶
大红袍与其他矿料不同，不溶于水，不风化，砂性极重，铁含量高，达30%左右。
大红袍泥料细密，手感柔和，红艳夺目，气质高雅，其喜气的味道可以和朱泥媲美，为比较稀少的泥料之一。
▲大红袍原矿
易起节皱、开裂、塌陷、变型、窑温轻者偏黄易还原，重者变形起泡，成品率不及二成。
大红袍紫砂壶烧成后，由于泥团粗细悬殊，烧成时体积收缩不一，外表粗颗粒略有凸出，又富有滋润光泽的质感。
（10）红皮龙
▲红皮龙制
红皮龙蕴藏在地表层，较薄的一层，矿层厚度10-30厘米，因矿层较浅故称为“皮”，而其下矿层走向纵横，称作“龙脉”，故名“红皮龙”。
通说将红皮龙归为大红泥，但从成品效果看，与紫泥差异不大，应该归为紫泥，属于一种较为特殊的老紫泥。
▲红皮龙原矿
红皮龙是较为特殊的紫泥，色彩审美和颗粒审美的要素较为丰富。
市场知名度较高，但矿料却濒临绝迹，因此具有一定的收藏价值。
（11）白段泥
▲白段泥制
段泥中还有一种泥料叫做白段。白段是一种本山绿泥和紫泥的共生矿土。
段泥原矿目前非常稀贵，现在宜兴制壶人开始用本山绿泥加紫泥来人工调配，形成非自然段泥料。
区别于白泥，白段是段泥的一种，都属于甲泥。
而白泥则是与甲泥平级的一种泥，只适合制作砂锅等器件，如果做壶需要人工调配，白段可以不要调配就能制作紫砂壶。
（12）绿泥
▲绿泥制壶
绿泥产于黄龙山矿脉，是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称。
产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低。原矿色泽为青灰泛绿，成片岩状或粉末状，以手拿之即会沾染上原矿粉末颜色。
绿泥矿料由于石英含量高，并经覆盖层长期压实结成坚硬半坚硬的页岩。
故矿料表面有油脂般的光泽，属于一种完全解理矿物。
绿泥矿料因氧化铝成分含量较高，大部分矿料本身颜色又较浅，在与空气长时间的接触过程中，表面极易氧化产生变色现象。
