在中国数百年紫砂发展史上，有这样20位紫砂大家，他们建树了自己独立风格的作品与风格，推动着中国紫砂的发展，影响深远。
今天，我们就来详细介绍下这20位紫砂大家以及他的成名之作。
供春
供春是紫砂界的鼻祖。当时他作为伴读书童，闲暇之余就喜欢跑去金沙寺，那里的僧人经常会用细陶土淘练之后捏塑成瓦、缸等器具。久而久之，供春习得技艺，便仿照树瘿做成了这把供春。
供春壶名满天下，造型独树一帜。它是史料记载的世界上第一把紫砂壶、同时也是第一把薄胎花器，非常具有纪念意义和收藏价值。
供春
时大彬
圈钮
明代紫砂大家时大彬，佳作无数。他改进了紫砂的制作技法，并流传至今为后世景仰。代表作《大彬圈钮》在2010年的西泠秋拍上拍出了1340万的天价。
大彬如意
大彬如意是时大彬的另一代表作，原作现藏于南京博物馆。它是根据古时青铜鼎设计而成，由三足撑体，寓意“鼎立”之势。
大彬虚扁
大彬虚扁，又名“书扁”。造型是由两泥片上下拼接而成，极其考验制作工艺。它集经典、难度与艺术于一身，刚柔相济间现不凡之势。
陈曼生、杨彭年、杨凤年
陈曼生被后世称为文人壶的开创者，其为清代书法大家，酷爱紫砂。于是他便自己设计紫砂壶，聘请当时的制壶好手，杨彭年、杨凤年兄妹二人制壶，自己则在壶身上铭题壶铭，极富文人气韵。
曼生石瓢
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代表作有曼生十八式，像经典的半月、井栏、匏瓜，都是由他亲自设计的。
曼生十八式
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杨彭年胞妹杨凤年所创风卷葵，被誉为是紫砂界的不败神话。当年紫砂泰斗顾景舟观摩三年却终未仿制，可见它的艺术价值和工艺难度。
杨凤年制 风卷葵
风卷葵
瞿子冶
子冶石瓢
瞿子冶是清代书画家，亦爱好紫砂，自号壶公，其善刻竹、诗文，紫砂中鼎鼎大名的子冶石瓢，便是他所创的。
百年不衰的经典壶型子冶石瓢，通体都透着沉厚的历史气息。它比例合度，工艺精湛，造型简练精瘦，实用性强。壶身双面陶刻，诗、画、壶三者融合，更添艺术底蕴。
陈鸣远
传香壶
南瓜壶
陈鸣远被认为是时大彬之后又一紫砂大家！其光器、花器、杂件无一不精，乃是紫砂全才，其作品亦为后世推崇，传香壶、南瓜壶都是千万天价作品。
陈鸣远的南瓜壶，曾以3200万的天价成交。瓜瓣筋囊、枝叶藤蔓，每一处都是精细化制作。
邵大亨
大亨掇只
陈鸣远之后的紫砂壶，受宫廷传器影响，多为繁杂、华丽之风，而邵大亨一扫其靡，还紫砂本色之美，是公认的紫砂大家，其传器朴素而有韵，尤以仿古、掇只、德钟最为出名。
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仿古被称作是继往开来之作，它一改清朝奢靡之风，整体器形亭匀骨感，一气呵成，收展有度，以极简的造型设计重新定义紫砂经典。
仿古
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德钟壶由清代邵大亨所创，是一款非常具有形制特色的经典器形。给人的感觉沉稳、庄重，以“比例对称分毫不差，线条简约几近极致”而得名，同时亦有“德高望重之品性”这样的美誉。
大亨德钟
梅调鼎、何心舟
心舟石瓢
在陈曼生之后，清代书法家梅调鼎在浙江宁波的玉成窑，被认为是文人壶的又一巅峰，其聘请当时的制壶好手何心舟、王东石等制壶，玉成窑出品的紫砂茗壶文人气息浓厚，为时所追捧。
玉成窑印
黄玉麟
黄玉麟 供春
黄玉麟为晚清制壶大家，其仿供春壶精巧无比，更是创制了鱼化龙这一壶型，流传后世，至今是许多壶友钟爱的壶型。
黄玉麟 鱼化龙
鱼化龙
余国良
余国良 瓠棱壶
余国良为清末制壶高手，当时被苏州收藏大家吴大澂所聘制壶，其所制传炉壶乃是公认第一，并在国际博览会拿过金奖。
余国良 传炉
程寿珍
寿珍掇球
程寿珍为清末民初的制壶大家，其承邵氏之风，所改制掇球为其代表之作，曾获万国博览会金奖，晚年只做掇球、仿古、汉扁三式。
寿珍仿古
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程晗，程寿珍第五代传人。制壶技艺一脉相承。再看这件寿珍掇球，高度还原，金奖再现！
寿珍掇球
顾景舟
提壁
顾景舟是新中国的紫砂七老之一，被誉为紫砂泰斗、一代宗师。
其作品乃是紫砂界的标杆，影响深远。在2015年顾景舟百年诞辰之际，以他为名举办了百年一次的“景舟杯”大赛。当时参赛者以万来计，轰动一时。
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大型重器景舟提壁，内涵风韵，寓巧丽于刚健之中。
提壁
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景舟石瓢是每一位紫砂匠人的必修课，相较于子冶石瓢的精瘦，景舟石瓢更加饱满圆润。桥梁钮、圆润壶身是它的特点，它同样兼具了实用功能。
景舟石瓢
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上新桥是根据江南水乡的小桥流水设计而成，壶身自上而下观之，有一环扣一环的美感，非常巧妙，就好像一座桥一样。也正因如此，它才独特。
上新桥
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雪华壶是顾景舟先生晚年创作设计的，通过对六方器形多维度、多层次的打造，壶身与壶体棱角分明，转折有力，来刻画出雪花的灵动与飞跃，方雅而不失灵气。
雪华
朱可心
报春壶
朱可心为紫砂七老之一，花器宗师，报春壶为其代表作品。
它在当时的影响非常大。报春是以梅花报春为题，运用雕镂、捏塑等手法,生动的刻画了梅花不畏严寒的英姿，可以说是一款非常有气节的作品。
裴石民
裴石民 牛盖莲子
裴石民为紫砂七老之一，是近代制壶大师，牛盖莲子为其代表作品。
牛盖壶是紫砂七老之一的裴石民老先生所设计创作的，以牛鼻为壶盖造型，摒弃了传统壶钮的造型特点，可以说是具有里程碑意义，堪称近代紫砂艺术的风向标。也正因如此，它成为当今藏家最受追捧的艺术品之一。
牛盖
吴云根
▲吴云根 柿子壶
吴云根为紫砂七老之一，是朱可心师兄，同样为花器大家。
王寅春
▲王寅春 梅花周盘
王寅春为紫砂七老之一，是近代制壶大师，梅花周盘为其代表作品。
梅花周盘是在周盘的基础上进行的改良创新，它融入了筋纹元素，古朴稳重又不失素雅大方。整器线条挺拔，转折线角明确清晰，六瓣梅花饱满丰腴，由上俯视，似梅花朵朵。
梅花周盘
任淦庭
任淦庭 刻绘
任淦庭为紫砂七老之一，是七人中唯一的陶刻大家，也是近代最为出名的陶刻大家。
蒋蓉
▲蒋蓉 青蛙莲子壶
蒋蓉为紫砂七老之一，是七人中唯一的女大师，以花货中的塑器见长，被誉为花货塑器第一人。
青蛙莲子，融合浮雕、雕塑、紫砂泥料装饰等多种工艺，耗时数月，繁复程度，难以想象。
青蛙莲子
以上这二十位紫砂大师，都是紫砂历史中极为著名的人物，创造了很多经典之器。当然，还有很多近代知名的国大师，在这里不过多赘述了，感兴趣的朋友可以去百度一下。
艺紫陶紫砂
专注名家作品收藏
每一粒砂都来自宜兴
每一把壶都源自作者
碗，越州上，鼎州次，婺州次，...或者以邢州处越州上，殊为不然，...邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越。
紫砂壶的制作和传承有千年的历史。在明代以前，紫砂壶的制作还是民间艺人为了生活需要进行的事情，现代紫砂壶工艺的发迹和发展是在明代以后。
今天我们来说说：明朝时期的主要壶艺家以及出自他们之手的精品紫沙壶：
明正德～嘉靖年间（1506-1566）：
金沙寺僧（约1506-1566）正德时人，制陶名手。佚名。
供春（约1506-1566）（又称龚春），江苏宜兴人，正德~嘉靖年间人。原为进士吴颐山家僮。吴仕读书于金沙寺中，供春给使之暇，仿老僧制壶，亦淘细土搏坯。
明-供春款六瓣圆囊紫砂壶（“大明正德八年供春”款，中国香港茶具馆藏）
明代嘉靖～万历年间（1522-1691）：
当时较著名的紫砂高手有董翰、赵梁、袁锡、李养心和时朋。时朋、董翰、赵梁、元畅是嘉靖、万历时期的著名陶工，号称“四大名家”。清乾隆年间吴骞所著《阳羡名陶录》说：董翰始创菱花式壶，赵梁多制作提梁式壶，他们的作品都有传世，当然不多，收藏家和鉴赏家很注意鉴别考证。
元畅 嘉靖~隆庆年间。关于他的姓之际，诸说不一。和赵梁、时朋、董翰，称为“四大家”。
董翰（约1522-1619）字后溪，始制菱花式壶，嘉靖~隆庆年间。所造茗壶，一改寺僧、供春以来古拙风格，是最早创造菱花式砂壶的名手。作品以文巧著称。
赵梁（约1522-1619）多制提梁式壶，嘉靖~隆庆年间宜兴制陶名艺人。据传说，砂壶中之提梁式，创制于赵梁。
李茂林（约1522-1619）字养心，善制小圆式壶，上有铣书记号。嘉靖~隆庆年间，号茂林。为“四大家”后的制砂壶名手。
明-李茂林款菊花八瓣壶-香港茶具文物馆藏
明-李茂林菊花八瓣壶
明-李茂林款僧帽壶
时朋（约1522-1619）大彬之父，一作朋朋，又作时鹏。嘉靖~隆庆年间。擅制砂壶，以古拙见长。 香港茶具文物馆珍藏有时朋制“水仙花六瓣方壶”一具，底刻款“时鹏”楷体两字。
明-时鹏款水仙花六瓣方壶-香港茶具文物馆藏
时大彬（约1580-1650）时朋之子时大彬，字少山，是供春以后最著名的陶艺大师。最初仿供春作大壶，后识文学家，书画家陈继儒等人，接受品茶、试茶理论的启发，一反旧制，专做小壶。这是紫砂壶艺史上一件重要的事情。
明-时大彬制扁壶
明-时大彬制半瓜水盂 铭文：“辛亥夏五制于正己堂，为可先老先生，少山时大彬。”
明-时大彬款紫砂六方壶
明-时大彬款玉兰花六瓣壶（“万历丁酉春时大彬制”款）-香港茶具文物馆藏
明-时大彬制十六瓣瓜菱壶
明-时大彬如意纹盖三足壶 无锡甘露乡出土，该壶是紫砂壶艺术发展至成熟期的壶艺典范。 把稍下刻款“大彬”（楷书）。江苏省锡山市文物管理委员会藏品。
明-时大彬款僧帽壶
明代后期：
紫砂名师大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，有“三大壶家妙手”之赞誉。时大彬所制茗壶，千态万状，信手拈出，巧夺天工，世称“时壶”、“大彬壶”，为后代之楷模。
李仲芳（约1580-1644）李茂林之子大彬门下第一高足，万历年间人。宜兴人。 制壶名手李养心（号茂林）子。他的作品，文巧精工，技艺俱佳。世传“大彬壶”，亦有仲芳所作，但由时大彬署名款识，当时有“李大瓶，时大名”之说。
明-李仲芳制圆壶
徐友泉（约1578-1644）名士衡，万历年间人。宜兴人。制壶名家时大彬徒弟。长于仿古尊、垒诸器，配合土色所宜，毕智穷工，移人心目。
明-徐友泉制橄榄式壶
明-徐友泉-三足炉鼎壶
明-徐友泉制三羊小水盂
欧正春（约1578-1644）大彬弟子，多制花卉果物。名子明，江西婺源人，明万历年间宜兴制瓷名家，“宜钧”的创始者。
明-欧正春《金钱圆壶》（龚乐天藏）
邵文金（约1580-1646）又名哼祥，万历时制陶名艺人，大彬弟子，仿汉方式方壶独绝。
邵文银（约1586-1648）大彬弟子，制作文雅精巧。又名亨裕，明万历年间宜兴紫砂陶名手，时大彬弟子，清吴骞《阳羡名陶录》只录其名。
明-邵亨裕（邵文銀）素身圓珠壺-高9.6厘米，闊8.9厘米-香港茶具文物館藏
蒋柏夸（约1600-1644）名时英，万历时制陶名艺人，大彬弟子。明万历年间宜兴紫砂陶工匠，时大彬弟子。
陈信卿（约1600-1644）万历时制陶名艺人，善仿时大彬、李仲芳的作品。作品坚瘦工整，雅自不群。
明-陈信卿制方壶（“翠竹轩，信卿”款）
明-陈信卿款紫泥茶叶罐
陈光甫（约1619-1654）天启~崇祯年间制陶名艺人，仿供春大彬壶。时大彬的入室弟子。早年一目失明，但仿制古器仍能达到具体而微。《阳羡茗壶系》评之为“雅流”。
陈俊卿（约1616-1661）为大彬弟子。
沈君盛（约1622-1654）天启~崇祯年间制陶名艺人，善仿徐友泉壶，为大彬再传弟子，制壶参酌沈君用的技法。
陈子畦（约1624-1690） 天启时制陶名艺人，善制徐友泉壶。
邵盖（约1625-1690）万历时制陶名艺人，制壶工巧，与大彬同时自树规模。其篆章字法与邵亨裕、亨样风格相同，当时有“邵家壶”之称。
明-邵盖制壶
周后溪（约1581-1639）万历时制陶名艺人。
邵二荪（约1580-1639）
陈用卿（约1620-1661）俗名陈三呆子。制作工细，题款字体仿钟繇笔意。明万历年间宜兴紫砂陶名手。器上落款为仿钟太傅笔意，再用竹刀刻之，具有浓厚书卷气。
明-陈用卿制紫砂壶
陈正明（约1596-1661）天启时制陶名艺人，制器极精雅。署款有“壬戌秋日陈正明制”。
闵鲁生（约1620-1654）字贤，天启时制陶名艺人，仿制名家作品，都极认真，神形酷似。
陈仲美（约1621-1655）江西婺源人，初于景德镇做瓷，他觉得做瓷器的人太多，很难出名，后来到宜兴制紫砂陶。他善于配土，又擅长雕刻各种镇纸，香盒等文房摆件。
殴正春 万历年间宜兴人。一作殴子明，生卒不详。在丁山镇创制均陶，世称“殴窑”。所造陶器，形式大半仿钧窑，所以又称“宜陶”。对宜兴陶器釉彩，有较大贡献。
沈君用（约1610-1666）名士良，又名多梳。天启~崇祯年间制陶名艺人，以自然界物器造型，配器上的“色象天错，金石同坚”的赞语。以离奇著称。人称“沈多梳”。
明-沈君用梨式壶
徐令音（约1621-1667）天启时制陶名艺人，相传为徐友泉之子，也称小徐。
陈辰（约1620-1654）字共之。天启时制陶名艺人，壶款雕刻得非常好，许多陶工都请他帮忙，是制壶人中的书法家。
明-陈辰制提梁合欢壶（底印“供之”、盖印“陈制”、护身铭“合欢当酒，庚戌西庐”）
陈和之（约1621-1654） 天启~崇祯年间制陶名艺人。
项 真 天启~崇祯时宜兴陶器名工。生卒不详。原籍浙江嘉兴人。字不损。善制陶，曾制一茗壶，底有“砚北斋”3字，旁署项不损款。制壶朴雅，字法晋唐。
陈挺生（约1620-1661）天启~崇祯年间制陶名艺人。
明-陈挺生开光飞龙壶
周季山（约1615-1662）天启~崇祯年间制陶名艺人。
明-周季山款紫砂壶
沈子澈（约1610-1666）桐乡县人。天启~崇祯年间制陶名艺人，与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。
明-沈子澈-仿古葵花棱壶-现藏美国华盛顿弗里尔艺术馆。
承云从 天启~崇祯年间制陶名艺人。
徐次京 天启~崇祯年间制陶名艺人。
惠孟臣 天启~崇祯年间制陶名艺人。
明-惠孟臣制乳头小壶
明-惠孟臣制扁鼓小壶 底刻款“竹窗留月夜评茶"
明-惠孟臣制铺砂圆壶
项圣思 明末清初宜兴制陶名艺人。生卒不详。南京博物院藏有圣思制“桃杯”，以桃形为杯身，造型古朴生动，红砂色，上有“圣思”铭款，技艺精湛，誉为“桃圣”。
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