紫砂绞泥是采用两种或两种以上不同颜色的紫砂泥，经人工揉合、按压、层叠、镶嵌等多种手法绞和而成，再通过拍打泥片，并按要求切割泥片、镶接泥片， 直至打好身筒，这样便在壶身上形成不规则却十分自然和谐的纹饰图案，如天际流云、似雨后彩虹；如湖光山色、似大漠原野等等，这些虽在小小的壶面上呈现出虚虚实实的图象，却能以小见大地营造出亦真亦幻、自然天成的意境，这正是紫砂绞泥具有的装饰性。
绞泥就是绞胎。其工艺与历史上瓷器的绞胎手法出于一脉。明、清紫砂实物已见绞泥手法，绞泥装饰的关键是泥色协调以应对装饰效果。实现要对将要取得的色彩效果有一个预想，配置适当的泥色，分层粘合，有意扭曲变化，然后分割出泥片，平整加工后即可为成型的泥条、泥片。这种装饰的特点是蕴装饰于自然之中，用质朴的泥色变化起到与浮雕，贴塑完全不同的视觉效果，且把握摩挲平滑润泽，给人多彩多姿的感觉。绞泥的制作要求是自然贴切，切忌花哨，浮艳堆砌。吕尧臣的“天际壶”，“华径壶”都有很好的效果。如今的也有在绞泥装饰的基础上加以纂刻再嵌泥作点睛者。
紫砂绞泥之所以具有审美效果的装饰性，其奥妙何在呢？一方面是由于紫砂泥料具有良好的可塑性和较好的结合能力，同时在烧结性能上又具有同步收缩性；另一方面，不同颜色的紫砂泥具有相同的“吃火度”，确保在高温许可范围内色泥颜色变化的正常效果。绞泥的泥色和调色就好比画家笔下的颜料着色。色彩的美感将直接影响到作品的审美效果，所以绞泥作品的艺术效果还得经受“火”的考验才见分晓。如果把握得好，则紫砂绞泥壶一经窑火那魔幻般的变化，将越发显得神奇迷人。紫砂绞泥装饰是依托紫砂造型而产生的，同时又给所依附的紫砂壶增色添彩。那么它给予正在创作作品的装饰就必须切壶切题，符合作品内容，要能透过装饰 画面并连同其造型所展示出来的直观表象，和意境。让人在想象和联想中感悟出作品的主题创意。
图文：君点紫砂（订阅号：紫砂壶茶叶茶具馆）编辑整理于网络，来源网络。如因作品内容、图片问题，我们会及时更正。发布、回复的一切内容作为分享、研讨之用，内容仅供参考，请茶友们多提宝贵建议。转载请联系我们授权并注明出处。君点紫砂感谢茶友们!
花花绿绿的紫砂壶
文丨砂海墨韵
其实公众号更文这么久了，大致也非常了解壶友们关心紫砂壶的几个点，泥料一定是重中之重，并且也写了不少的文章和壶友们分享。
而说到化工壶的问题，也在文章中多次提及，也因此建议壶友们尽量不要去买「花花绿绿」的紫砂壶，而最近却发生了一件很有意思的事情，一位朋友发了张图片过来，问这个是不是化工壶。
虽然这个壶也在花花绿绿的范围之内，但是要和壶友们说清楚的是，这个并不是化工壶。
我们以前讲到的花花绿绿的紫砂壶是指通体颜色艳丽、光亮的那种，像下面那张图可以明显地看到紫砂的砂质感，泥料也是非常不错的。
那又会有壶友问了，那这个壶身上花花绿绿的是啥？这个其实是紫砂工艺技法，名为「绞泥」。
绞泥，即是采用两种或两种以上不同色彩的紫砂泥条依照制作者的设计要求叠放镶嵌，再切成多色泥片，进行紫砂壶的制作。
烧成后的绞泥紫砂壶，色调对比鲜明，其特有的纹理线条明括简练，毫无冗杂之感，恰与中国水墨画中的写意风格异曲同工，清楚柔美而不外分张扬，文雅气质十足。
诸种泥料的巧妙调配，使得其纹理天然，如霞光流云，缤纷灿烂。似虚却实，无雕琢之痕，浑然一体，有一种自然之美。
不仅如此，绞泥制作的成型难度也非常高，制作者对泥料、火候的熟悉与其制壶功力都直接关系到绞泥工艺的成败。
绞泥由两种或两种以上的紫砂泥绞和而成，工艺中，怎样叠放镶嵌是枢纽，因为不同泥料的「烧结度」与「收缩率」是不同的。
因而如果配比选料中失误，就会在烧制后导致绞泥处产生裂痕，前功尽弃。
同样的，在制作过程中，若是要绞出创作者设计的纹路图案是非常难的，每拍一下泥片，图案都会变型，要把泥片拍好，身筒拍好，图案弄成型绝对是一件细致的活。另外如图案线条有一点没粘好，那整体也就失败了。
它要求制壶者既要有扎实的传统基础，又要有很强的立异精神和艺术构思能力，甚至可以说，一件完品的绞泥作品一定是精品!
这样大家应该能了解，绞泥壶并不是我们所说的那种意义上花花绿绿的紫砂壶喔，要注意分辨
文|砂海墨韵
刚开始玩壶的朋友常常会有这样一个困惑，面对各式各样的壶，名字老是记不住。
紫砂壶纵有万千形态，我们也可以将其归纳为光货、花货和筋囊货三大类。那么紫砂壶到命名又有什么规律呢？
通常，紫砂壶的命名方法有象形法、引申法、用典法、拟人法和装饰法，以前两种最为常用。
不管以何种方法题名，都应以雅俗共赏为原则。可以通俗形象、直呼其名，如“一粒珠”、“西施壶”等，令人倍感亲切。
象形法
象形法指根据壶的形状命名的方法，是最常用的方法。如传统圆器之掇球壶，即因壶形似 两球相累而名之；而“四方”、“八方”、“砖方”、“升方”壶则是直接描摹了方器的壶形。
▲八方壶
象形命名法尤其适合花货和筋囊货，如僧帽、合梅、南瓜、八卦龙头一捆竹，鱼化龙以及玉兰六瓣、菊花八瓣等。同时还可以加上高矮、大小进行区分，如高僧帽、大合梅等等；至于象印包壶、秦权壶、井栏壶、柱础壶等则完全根据紫砂壶所仿制的器物直接命名。
▲鱼化龙
紫砂印包壶为明代万历晚期名家时大彬所首创。印包壶的造型乃源自现实生活，明代的印包就是在上方打一个大结。在当时印包茶壶的造型可说十分大胆和有创意。印包壶以其壶体形似包袱，包裹印玺宝诰。后世将其寓为官运亨通和财源广进，因而广受欢迎。
▲印包壶
象形命名法的好处是可以见名知壶，通俗易懂、形象直观。
引申法
引申法从临摹物体的形象中，通过抽象引申而加以命名。这种壶名往往富哲理性、具有趣味性，因而能发人深思。
以竹为题材的壶命之曰“劲节清风”壶或“高风亮节”壶，气势不凡。
朱可心创作的梅花壶，而谓之“报春”壶，使人联想到毛主席诗词《卜算子·咏梅》中的“俏也不争春，只把春来报”，此壶是朱氏最负盛名的作品之一。
▲报春壶
生肖纪念壶，叫做“吉祥”壶(鸡年)，“兴旺”壶(狗年)，“三羊开泰”壶(羊年)……也有这种意思。它如“竹报平安”壶(以竹为题材的壶)、“流塘月色”壶(以莲为题材的壶)、天际壶(因绞泥装饰如江水而取诗句“唯见长江天际流”之意)。
这些由象形而引申，或富哲理、或具雅趣，或营造一种情境，或铺垫诗情画意，更能满足文人雅士的需求，也是文人命名砂壶的常用方法。
用典法
用典法以某些历史典故命名，如传统作品“东坡提梁壶”(或称“苏提”)，相传是大文人苏东坡设计的。东坡曾卜居阳羡，且好饮茶，有“松风竹炉，提壶相呼”的佳话流传，后人加以附会，便把提梁壶命名为“东坡提梁壶”，其画面呼之欲出。
曼生壶中的“石铫”壶，相传北宋周 曾送给东坡一把石凿的“石铫”壶，曼生沿用此名，并说“铫之制、抟之工、自我作、非周”，意思是这把“石铫”的紫砂壶，并非周的式样了，而是我曼生设计用紫砂抟制的，用 了这样一个典故。
▲石铫壶
前面提到的“秦权”壶、“博浪锥”壶，虽以仿器物而命名，因使人联想到历史典故而使人产生历史感
拟人法
拟人法指将紫砂壶以人物进行命名。运用此法最典型的莫过于日本人奥兰田(玄宝)，他在其所著《茗壶图录》中，将收录的32把茶壶分别取了一个人名，诸如“梁园遗老”、“萧山市隐”、“独乐园丁”、“卧龙先生”、“凌波仙子”、“浴后妃子”、“铁石丈夫”、“风流宰相”……
▲风流宰相
在传统作品，用拟人法命名的有“寿星壶”、“笑婴壶”、“三友壶”、“西施壶”等等。
▲西施壶
装饰法
装饰法指以壶艺的某种装饰加以命名的方法。如历史作品“八卦彩绘大壶”、“开光彩绘紫砂方壶”、“四方彩绘壶”等壶名中，既点出壶形(大壶、方壶、四方等)，又指出了装饰特点--彩绘。
▲锡色方础壶
而如“锡色方础壶”、“包锡罩壶”在壶名中点出了包锡装饰工艺：象“红木镶嵌御包壶”、“贴花四方开光壶”、“泥绘束腰圆壶”、“绞泥中壶”则分别在壶名中点出了“红木镶嵌”、“贴花”、“泥绘”、“绞泥”等装饰手法。
本期编辑：小韵
微信：eebbb9
