一件成功的紫砂作品不但要有巧妙的构思以及创新的灵感,更需要经过无数道复杂的成型工序,这些工序的完成不但要有艺人精湛的制作技艺,也要有繁杂的制作工具,两者缺一不可,古语有云“工欲善其事,必先利其器”,紫砂艺人们用的这些“器”便是经过历代紫砂艺人不断的创新、改革和研究出来的。
“不会做工具,就不会做壶。”这是紫砂泰斗顾景舟向徒弟们灌输的第一个理念。
制壶工具顾景舟所用工具紫砂壶所用工具
顾景舟
顾景舟(1915-1996),原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。
1915年生于江苏宜兴川埠乡上袁村,顾景舟可以说是历代紫砂陶艺名家中,名号最多的一位,他本名景洲,后改名为景舟、名号有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等。曾自创堂号为自怡轩。他在壶艺上的成就极高,技巧精湛,且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位,所享的声誉可媲美明代的时大彬,世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。
“得用”是一句宜兴方言。内涵是丰富的。得,得手、顺劲、应心;用,不仅要好用,还要耐用。
做一把壶,要多少工具?顾景舟的一把掇只壶,用了二十多道工序,一百二十多件工具。这一百二十多件工具,只用来做掇只壶;如果,换做另一种壶,那工具就要重做。为什么?因为,壶不同,制壶的工具也应不同。顾景舟要求徒弟们用十个抽屉来装工具。这一点,与坊间的铜匠颇为相仿。铜匠的工具,是用担子挑的。
何为工具
没有金刚钻别揽瓷器活
有史以来,工具为人类服务,创造着丰富的物质文明和精神文明,尤其在传统手工技艺的发展演变中起着至关重要的作用。在人类文化遗产受到重视的今天,联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》不但将人类社会延续的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能划归为亟需保护的人类文化遗产,而且将工具、实物等作为人类文化传承的重要物质载体:“非物质文化遗产是被各群体、团体、有时为个人所视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。”
究其缘由,一方面,就普通劳动而言,工具是人类区别于动物的重要标志之一,在物质文明史上起着减轻人类劳动负担、提高生产效率的作用,是人类创造力得以表现的手段之一;另一方面,分工使得传统手工技艺朝向精细化发展,实用性和审美性相结合的工艺美术随之诞生。
对于美的表达,手工制作者施艺的过程中要达到完美和优异,除了艺人以自身的艺术素养和技艺水平进行巧妙处置和平衡外,工具发挥着无可替代的作用。民间手工艺界就流传“不以规矩,不成方圆”、“没有金刚钻,别揽瓷器活”等谚语,工具受重视程度可见一斑。
2006年5月,“宜兴紫砂陶制作技艺”作为首批“国家级非物质文化遗产”标列在册,紫砂工具在这门技艺中发挥着重要作用,并经历了一个由简单到复杂、由随意到专业的演进过程。
明代正德年间(1491—1521),金沙寺僧“捏筑为胎,规而圆之,刳使中空”,萌芽时期的紫砂器制作借鉴陶器的制作技艺,用捏筑的方法塑造器物的外型。至供春时期,紫砂器的制作技法向前推进,“斫木为模”,并“茶匙穴中,指掠内外,指螺文隐起可按”。时大彬时期,紫砂器的制作方法走向成熟,“时悟其法,则又弃模。而所谓削竹如刃者,器类增至今日,不啻数十事”,自此,形成独特的手工制作技法,并发展出一套完备的工具体系。
❖宜兴紫砂陶制作技艺所使用工具材质以金属、木材、竹子为原材料,而竹子则是紫砂工具的一大特色,所占比重极高。宜兴盛产竹,是江苏省最大的竹制品基地,自古便有“竹的海洋”之誉。连绵苏、浙、皖三省几十万亩的竹海,纵横八百里,形成了一片竹子的翡翠海洋。竹子质地坚硬,弯曲强度、抗拉力和承重力极强。同时密度大,伸缩小,结构相对稳定,不易变形,是紫砂工具就地取材的理想原料。紫砂工具通常可以分为基础、成型、整型、刻画、抛光、钤印等几类:
类别
工具
基础工具
泥凳、套缸、搭只、木转盘、辘轳、矩车、泥扦子、滋泥筷、水罐头、喷水壶、水笔帚
成型工具
拍子、鳑鲏刀、尖刀、挖嘴刀、小铜管、盖座、的捻子、骨头针、虚坨
整型工具
木鸡子、独果、蓖只、复只、砑只、勒只、线梗、捖石
刻画工具
刻刀
抛光工具
明针、皮毛布
钤印工具
印锤、顶柱
泥凳:凳形的紫砂制作工作台,通常由硬木制成,现在两侧凳腿多改为了柜体,以方便收纳制作工具。
套缸:用于放置紫砂坯体半成品的粗陶缸,上面覆薄膜(先前无薄膜时用湿布)和缸盖,以保持缸体内的湿度,防止坯体风干,便于后期继续制作。现今多用塑料便携箱代替。
搭只:古称“椎”,即一种敲打泥条、泥片的器具。“用木重首作椎,椎唯练”,搭只从日用陶成型工具演化而来,呈带柄半圆柱体状,搭面中间微凸、四周略低、光洁细腻。通常由硬木制成。
木转盘:古称“月阜”,“土稚不耐指,用木作月阜,其背虚缘,易运代土左右”。紫砂泥因质地软烂,不宜用指捏,要放在形如半月、背部边缘虚空的基座上操作。木转盘是紫砂器全手工成型的基础工具,要求中间略高于四周、均匀光滑,在打身筒、清盖板、勒大只时,转盘方面比辘轳有明显的优势,一般每人要备大小尺寸两只以上的转盘。木转盘能使制作者拍打壶身时,通过自然惯性旋转使壶身圆正,并在校验坯体的线面完整度上发挥较大的作用。现多与辘轳配合使用。
辘轳:木转盘的改良形式,借鉴陶瓷拉坯工具而来。由上下两只圆盘及中间一圆柱组成,里面的轴承可以使盘面自由旋转,相较木转盘稳定性强,容易操控。
矩车:亦称“规车”,是一种裁割紫砂圆片或开口片的基础工具,由矩车柄、规脚、刀片、规脚榫四个部分组成,可自由调节尺寸。质地一般为竹木材质,矩车钉为铁片制成,销钉为竹质或木质。
泥扦子:从柄到首逐渐变窄变薄的尺状工具,用于抹平拍打后的泥条或起放泥片,通常由竹片或硬木制成。
滋泥筷:用来调制滋泥或将滋泥涂抹于紫砂坯件上的长形条棍。
水罐头:用于明针保湿的储水容器,多为紫砂制成,中间常见一道隔山,便于干湿分离。
喷水壶:紫砂坯体保湿的容器,底部为一圆柱形储水容器,上部为一水平中空的直管,使用时通过吹动上部的小管喷水,多为紫砂材质。现多为塑料手动喷水壶替代。
水笔帚:用布扎制,沾水湿润后涂抹于坯体防止干燥的保湿工具。现多用毛笔代替。
拍子:用来拍打身筒、拍片子、推墙刮底的木制用具。古称“掌”,“一薄一厚,分听土力”,根据泥料的特性,拍子有大有小,质地以不易变形的硬木为主。拍子是紫砂工艺的基础工具,通常打身筒的拍子起码要有三把,大、中、小各一把。
鳑鲏刀:用来切削紫砂泥条、挖挑坯件的细柄刀具,因刀头形似“鳑鲏鱼”而得名。材质有钢制、木制等。鳑鲏刀以刀面弧度适中、刀头尖中带圆的为佳。
尖刀:紫砂成型过程中进行切、削、挑、挖、刮等动作的刀具,通常用来雕琢嘴部、钮部或复滋泥等用途。古称“鑐”,其形状及作用为“长视笔,阔视薤,次减者二,廉首齐尾,亷用割,用剃,用剔;齐用抑,用趁,用抚,用推,凡接纹深浅,位置高下,齐亷并用,壶事此独勤。”鑐,是锁中的簧片,这里形容很薄的刀片,尖刀长如毛笔,阔如韭叶,一头锋利、一头平正,锋利的一面可以割、剃、剔,平正的一面可以压、抚、推坯体。是镶接、塑型的主要工具。用旧了的鳑鲏刀通常不会丢掉,可以改良成尖刀继续使用。尖刀的种类形制较多,有铁尖刀、竹尖刀、通嘴尖刀、弯尖刀等。
小铜管:一种细长的金属管,用于钻凿流根部的出水孔。
挖嘴刀:砂壶嘴洞挖制的金属刀具。一端尖直,另一端弯曲如蝎尾。
盖座:用于承载盖坯的环状基座,制作盖子时使泥坯不变形。
的捻子:的子的制作工具,通常由一根细小的竹剖切而成。在制成的子时,与圆柱形的泥段成直角搓动,捻出球形的的子。小竹管的弧度决定的子的形状。
骨头针:制作的捻子时插于泥段中心,起到固定作用的小细棍。
虚坨:一种用于制作壶盖等凸面的辅助模具,使用时将泥片置于其上,用手轻拍泥片边缘,泥片因边缘受力中间上凸。一般为石膏、木、紫砂材质。
木鸡子:两端平齐的椭圆形木头,因形似鸡蛋而得名,《宜兴瓷壶记》中形容其为“有木如肾,补规万范所困”,用作规整圆口内沿及子口。
独果:用于规整嘴洞、盖眼的小柱体。《宜兴瓷壶记》形容独果为“钗之股”,形似古代妇女装饰用的钗。根据用途的不同分为平头和尖头两种制式,材质以木、竹为主。
蓖只:《宜兴瓷壶记》载:“用竹木如贝,窍其中纳柄,凡转而藏暗者籍是。”用于紫砂壶身坯体轮廓的修整,由自然弧度的竹片制成,常见的有肩蓖只、腹蓖只、盖蓖只等。
复只:整理、定型滋泥的专用工具,通常在添加壶身肩线和壶盖上复线时使用。
勒只:一种修整颈、底、足等与壶身交接转折处的长条状工具,两端根据紫砂造型的需要呈现一定的线条形变换。
线梗:修整器物外表装饰线的一种长条形工具,有牛角、金属、竹、塑料等材质,因器物线形和部位的不同,每种线形都需要不同的线梗。
砑只:雕琢器皿细节的工具。平面微凸,边缘呈一定的小弧度,用来修饰器型细部的转折部分。
捖石:是一种转角略带弧度的小方片,一般“用石如碓,为荔核形”,通常用来加工底和盖内部的滋泥填充后的死角,使内壁光洁圆润。用竹、紫砂、塑料凳材质制成,分捖盖石和捖底石两种制式。
刻刀:一种紫砂坯面的装饰工具,由刀片和刀管两部分组成,通常用来镌刻名款、书法和字面,增加紫砂器的文化属性。
明针:古称“角”,为牛角制成的薄片,其形“阔寸,长倍五,或圭或笏,具前薄后劲,可以服我屈伸,为轻重用。用于紫砂表面精加工,前粗后细,通过在成型的生坯表面进行刮压,使器物表面光滑规整。根据用途的不同,分为身筒明针、嘴鋬明针、盖头明针等。
皮毛布:紫砂器皿表面抛光工具,通常采用细软、光洁的软猪皮制作而成,主要用以加工坯件的转折部位及明针触及不到的地方。
印锤:锤状工具,用于敲制印款,常用木头或金属等材质制成。
顶柱:支撑坯体的柱状工具,用于辅助印款的敲制,通常将制作完毕的紫砂坯体倒置其上,然后通过印锤敲击印章在底部形成印款。由木头或紫砂材质制成。
01、顾景洲为何改名顾景舟?
顾景洲的父亲顾柄荣生有三子,分别取名景洲、陆洲、锡洲。
1948年,画家江寒汀托铁画轩的戴相民,将任书博刻的“顾景舟”三字方石章、王仁辅刻的“景舟”二字长方石章,转赠给顾景舟,“景舟”二字是江寒汀按画意所起。这年夏秋,顾景洲精心制作的5把石瓢壶就开始启用此章。
02、配套紫砂茶具的“头”指什么?
▲1959年作 顾景舟制松鼠葡萄十头套组茶具
三件头——1壶2杯;
五件头——1壶2杯2碟;
六件头——1壶4杯1盘;
九件头——1壶4杯4碟;
十三件头——1壶6杯6碟。
配套的紫砂茶具,一般是:茶杯数量少,茶壶的容积就小;茶杯的数量多,茶壶的容积就大。但茶壶的容量必须超过配套茶杯的总容量,如“六件头”壶的容积,必须有6杯左右的容积。配套碟子的口径,一般应是配套单杯的口径和高度之和。配套盘,多为10吋大小。
03、壶型是什么时候开始由大变小的?
壶型由大变小,决定于士大夫饮茶趣味和习惯的改变。
明代的紫砂壶,不但式样变化多端,壶形大小也很不相同。大体上说,明万历之前,尚大壶;万历之后,壶形日渐缩小。时大彬自娄东和诸多文人结交之后,才改作小壶。以后徐友良诸家,更向这一方面推进,从“盈尺兮丰隆”转向“径寸而平柢”。明末清初更有陈子畦、惠孟臣都是“小壶精妙”、“各擅胜场”的名手。
04、存世的大彬壶为何不多?
▲时大彬作品
时大彬长寿,享年七十有余,他一生创作的紫砂壶,在古代名家中,他一生创作的紫砂壶数量应该是较多的。
但为什么存世的大彬壶却非常少?除了紫砂器本身不易保存之外,一个重要的原因是:许多大彬壶都被时大彬自己给砸碎了。史书中这样记载:“每有新作,如不惬意,即行毁弃,虽碎弃十有八九,亦在所不惜。”
成名壶手的壶是黄金白银,时大彬的“在所不惜”,存续的是“千载一时”的美誉。
05、名家制壶会留下“暗记”吗?
暗号、暗记,名人常用。《扬州画舫录》就记载时大彬曾用大拇指在壶把下端按上自己的指纹做记号。顾景舟曾在上海隐姓埋名生活了三年,每天的工作就是秘密仿制历代名壶。
在仿制时大彬壶时,顾在成品内刻了一个小小的“景”字,粘上一点脂泥盖住。几十年后,他被请到香港中文大学讲课,在陈列室看到了那把被称作“时大彬传世器”的壶,他伸手摸到了当年自己留下的暗记,众人请牙科医生将曲镜伸进去验证为实,引起一片惊叹。
06、“停匀”和“亭匀”有什么区别?▲顾景舟制吴湖帆书江寒汀画大石瓢壶
在赏析紫砂壶的文章中,常见“骨肉停匀”和“骨肉亭匀”,二者属于异形词,但有细微差别。
“停匀”多指“匀称”。
宋·洪迈在《容斋三笔·紬绢尺度》中,用“停匀”描写质量:“宜令诸州道府,来年所纳官绢,每匹须及一十二两,其絁紬只要夹密停匀,不定斤两。”
清·钮琇,在《觚賸·石言》中,用“停匀”描写形态:“(端砚)其受墨也,差差鳞鳞,融洽停匀,石与墨得,墨与石亲,沛然膏流,油然酎醇。”
“亭匀”多指“妥当”。
现代朱自清在《庞贝故城》中用“亭匀”描写结构:“这种画分明仿希腊的壁雕,所以结构亭匀不乱。”
07、紫砂上袁村出现过哪些制壶名家?
先后有陈用卿、惠孟臣、陈鸣远、邵旭茂、邵大亨、邵友泉、邵友廷、黄玉麟、程寿珍、王寅春等大名家生于斯,长于斯,成名于斯。
青少年时代的顾景舟,也生活在上袁村这个紫砂壶发祥地。
08、紫砂壶的有害物质含量有没有标准?
强制性的国家标准《国标1261—2003》规定,空心制品铅≤2.0mg/L,镉≤0.30mg/L。
最可能会铅、镉溶出量超标的产品,是有“釉上贴花”的瓷具,瓷器使用的颜料、油墨是必须加入铅、镉的,它的烧造又限于800℃以下,在低温状态下使用,遇到弱酸、弱碱就可能会溶出。
但是紫砂壶烧成近1200℃温度,内壁绝无釉装饰饰,所以也无铅、镉溶出之虑。
来源:紫砂壶
如涉及版权问题请联系删除
1、顾景洲为何改名顾景舟?
顾景洲的父亲顾柄荣生有三子,分别取名景洲、陆洲、锡洲。
1948年,画家江寒汀托铁画轩的戴相民,将任书博刻的“顾景舟”三字方石章、王仁辅刻的“景舟”二字长方石章,转赠给顾景舟,“景舟”二字是江寒汀按画意所起。这年夏秋,顾景洲精心制作的5把石瓢壶就开始启用此章。
2、配套紫砂茶具的“头”指什么?
三件头——1壶2杯;
五件头——1壶2杯2碟;
六件头——1壶4杯1盘;
九件头——1壶4杯4碟;
十三件头——1壶6杯6碟。
何道洪歪嘴梅桩 2013年瀚海秋拍1265万元成交
配套的紫砂茶具,一般是:茶杯数量少,茶壶的容积就小;茶杯的数量多,茶壶的容积就大。但茶壶的容量必须超过配套茶杯的总容量,如“六件头”壶的容积,必须有6杯左右的容积。配套碟子的口径,一般应是配套单杯的口径和高度之和。配套盘,多为10吋大小。
3、壶型是什么时候开始由大变小的?
壶型由大变小,决定于士大夫饮茶趣味和习惯的改变。
明代的紫砂壶,不但式样变化多端,壶形大小也很不相同。大体上说,明万历之前,尚大壶;万历之后,壶形日渐缩小。时大彬自娄东和诸多文人结交之后,才改作小壶。
惠逸公 朱泥壶
以后徐友良诸家,更向这一方面推进,从“盈尺兮丰隆”转向“径寸而平柢”。明末清初更有陈子畦、惠孟臣都是“小壶精妙”、“各擅胜场”的名手。
4、存世的大彬壶为何不多?
时大彬长寿,享年七十有余,他一生创作的紫砂壶,在古代名家中,他一生创作的紫砂壶数量应该是较多的。
但为什么存世的大彬壶却非常少?除了紫砂器本身不易保存之外,一个重要的原因是:许多大彬壶都被时大彬自己给砸碎了。史书中这样记载:“每有新作,如不惬意,即行毁弃,虽碎弃十有八九,亦在所不惜。”
大彬大圆壶 2016年春拍以5,865,000高价成交
成名壶手的壶是黄金白银,时大彬的“在所不惜”,存续的是“千载一时”的美誉。
5、名家制壶会留下“暗记”吗?
暗号、暗记,名人常用。《扬州画舫录》就记载时大彬曾用大拇指在壶把下端按上自己的指纹做记号。顾景舟曾在上海隐姓埋名生活了三年,每天的工作就是秘密仿制历代名壶。
在仿制时大彬壶时,顾在成品内刻了一个小小的“景”字,粘上一点脂泥盖住。几十年后,他被请到香港中文大学讲课,在陈列室看到了那把被称作“时大彬传世器”的壶,他伸手摸到了当年自己留下的暗记,众人请牙科医生将曲镜伸进去验证为实,引起一片惊叹。
6、“停匀”和“亭匀”有什么区别?
在赏析紫砂壶的文章中,常见“骨肉停匀”和“骨肉亭匀”,二者属于异形词,但有细微差别。
“停匀”多指“匀称”。
宋·洪迈在《容斋三笔·紬绢尺度》中,用“停匀”描写质量:“宜令诸州道府,来年所纳官绢,每匹须及一十二两,其絁紬只要夹密停匀,不定斤两。”
清·钮琇,在《觚賸·石言》中,用“停匀”描写形态:“(端砚)其受墨也,差差鳞鳞,融洽停匀,石与墨得,墨与石亲,沛然膏流,油然酎醇。”
“亭匀”多指“妥当”。
现代朱自清在《庞贝故城》中用“亭匀”描写结构:“这种画分明仿希腊的壁雕,所以结构亭匀不乱。”
7、紫砂上袁村出现过哪些制壶名家?
先后有陈用卿、惠孟臣、陈鸣远、邵旭茂、邵大亨、邵友泉、邵友廷、黄玉麟、程寿珍、王寅春等大名家生于斯,长于斯,成名于斯。
青少年时代的顾景舟,也生活在上袁村这个紫砂壶发祥地。
8、紫砂壶的有害物质含量有没有标准?
强制性的国家标准《国标1261—2003》规定,空心制品铅≤2.0mg/L,镉≤0.30mg/L。
最可能会铅、镉溶出量超标的产品,是有“釉上贴花”的瓷具,瓷器使用的颜料、油墨是必须加入铅、镉的,它的烧造又限于800℃以下,在低温状态下使用,遇到弱酸、弱碱就可能会溶出。
但是紫砂壶烧成近1200℃温度,内壁绝无釉装饰饰,所以也无铅、镉溶出之虑。
只是一双粗糙的手,一团泥,一刀刀,一步步,辅着沉静的心意,涅磐出一把古朴醇厚的紫砂壶,关于紫砂冷门知识的探秘我们愿与您时刻同行。