掇球成为每个艺人必做的壶型之一，它的气势非其他类似壶型可比拟，现在的一些名家也有掇球精品出现。
掇球壶
紫砂历来以外型丰盛，古拙宽厚见长。壶的艺术演变已久，别具特色，由泥料到款式再到镌刻，历经一程又一程。
掇球壶，壶中最具特色的一款经典紫砂壶形之一。壶身是一个大球，壶流一弯半，其口小根大，壶盖是半个球，而壶嘴及壶则是截取球上的一个壶。从整体造型看似乎并不像球，但细细曲解无不取之于球。
紫砂壶的魅力在于千变万化，样式繁多，在同一类型的壶型下不同的名家做出的样子也不尽相同，各具特色风格。
一款紫砂壶外型能不能吸引人，除本身的造型外做工外，另一重要因素是比例，众多紫砂壶型中，能将比例诠释得最完美的是掇球壶。
历史上制作掇球最著名的三位艺人
由雍正年间出现的莲子大壶转变而来，沿着 邵大亨、邵友廷、程寿珍 一线进行了三度创新，三人的掇球各具特色，代表了三个不同时期的三种不同风格。
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大亨掇球
掇球，始于邵大亨。由莲子大壶转变成其球壶型，而掇，也是有坠落之意，意寓为落起来的球。
大亨掇球，实则是为了救一个卖身富贵人家的贫穷丫环。丫环因摔破权贵喜爱的大亨壶而要被打死，大亨便拿出一竹篮十几把大亨壶，送到权贵面前，分文不取，潇洒离去。
大亨生性高傲，不畏权贵，一壶千金难求，却为了救贫穷丫鬟，一掷多壶，他的壶雍容大气，气韵生动，壶也如他的人一样，明月清风，昂扬挺拔。
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友廷掇球
友廷掇球
友廷掇球，是清代同治、光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所作。沿袭了“大亨掇球”的身雄气沉。“友廷掇球”又进行了大胆的再创作。
壶身与壶盖的连接拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，冲力之势更为突出，壶钮球形更圆，壶形也更贴近“掇球”之名。
从审美角度欣赏，应该说：“友廷掇球”是“大亨掇球”的再创造和再发展，在“大亨掇球”与“寿珍掇球”之间起着承上启下的历史作用。
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寿珍掇球
寿珍掇球，是清末至民国年间著名紫砂艺人程寿珍所作，他在“大亨”和“友廷”的基础上更大胆地三度创新。
壶身更圆更丰满，壶口再放宽，壶颈再度拉高，壶盖更具夸张。变得更加高耸、挺拔，更有“掇球”的意味。
在视觉上形成了一个“耳朵”形曲线的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。
寿珍掇球
寿珍掇球，圆润饱满，骨肉亭匀，器宇不凡，宛若一豪气满怀、临敌出征的将军。正所谓“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”
紫砂镌刻，与古印陶是一脉相承的，也是古印陶的延续，有一定的艺术价值和欣赏价值。一把没有刻款的壶，使人感到不完整，价值平平，一把刻款不好的壶也使人感到艺术内涵不够。
掇球（可定制）
文以壶传，壶因文贵，刻画图文与壶搭配调和，既不夺其美，反愈增其色。
每一把紫砂壶都应该烙下茶人自身的印记，每一把传世好壶，都应该有一个故事，一段属于自己的情缘。
寓草木有情，情情景景，刻之于壶，脉脉传情，耐人寻味。
全手工陶刻
人与壶的一见如故，是可遇不可求。你有没有想过，将心仪的文字刻于钟爱的紫砂壶之上成为永恒，品味着这独一无二的风采，一起沉淀这岁月的美好。
友情提示，配图为作品实景实拍，禁止盗用。
掇球壶，亦是传统的经典器型之一。掇球顾名思义，由叠置、摞起来的一组球体组成的壶。
依靠部件和整体的轮廓表现出多圆组合。壶身、壶钮皆为球体，壶盖、壶流、壶把皆为半球体。
邵大亨创制了“掇球”壶，因此后人将其所创作这款壶型又名“大亨掇球”。其主要特点，可从纵向和横向去欣赏：
从纵轴上看
壶形如同大中小3个圆球在同一纵轴叠置而成；圆形壶钮为小圆，壶盖为中圆之上部，壶身为大圆之下部。壶钮的最高点，处于壶身大圆上部边缘。三圆相叠，圆圆相扣。整器雍容大度，气韵生动。
从横轴上看
壶形又如小、大、中、小4个圆珠在同一横轴上排列而成；壶盖为中圆的顶部居中；从横向来看，是一个小圆到大圆的过程。往右边看，壶流、壶把为两个小圆局部分列两侧，壶身为大圆包含中圆并牵扯两个小圆。
纵横的交叉布局，使结构重心向上，保证了它的稳定性。壶盖与壶口由一对文武线“天压地”吻合，盖线粗于口线。壶流与壶把严格对称，其距离与壶身位置一致。设计平衡恰到好处，可谓是集实用美感于一体。
历代名家均制有，形态略微差异的掇球。不同名家所制的掇球，可谓是各有千秋。诸如：寿珍掇球、友廷掇球、景舟掇球等。
程寿珍所制的“寿珍掇球”，可谓是和“大亨掇球”较为齐名的一款。壶钮更圆，壶颈加高，壶盖亦加高，更接近球的感觉。一弯半的壶流，口小根大，仿佛从壶体上转折过去，无不让人感受到挺拔有力。
景舟掇球，俗称“肥盖掇球”壶。壶身作扁球形，壶盖肥扁。相对大亨掇球，则略显内敛些；相比寿珍掇球，则更显古朴。
注：文中内容参考《紫砂壶典》。
紫砂茶具在以往的数百年中，一些作品经过几代人的传承和创新，成为举世闻名的经典名作。“掇球壶”就是其中最典型的一例。在宜兴陶瓷博物馆的名人名作展厅里，陈列着三件“掇球壶”，分别是“大亨掇球”、“友廷掇球”、“寿珍掇球”。这三件造型有别的“掇球壶”，由紫砂历史上三位名匠所做，代表着三个不同时期的三种风格。
清邵大亨制掇球壶
“大亨掇球”，由清代嘉道年间的川埠上袁村(现丁蜀紫砂村)邵大亨创作。作品雍容大度，气韵生动。大亨其人心高气傲，不畏权贵，不媚俗。
民间有一个关于他的传说：大亨壶千金难求。一个丫环因摔破权贵喜爱的大亨壶要被打死。为了救这个丫环，大亨拿出一竹篮十几把大亨壶，送到这个权贵面前，分文不取，救下人后扬长而去。“大亨掇球”，壶如其人，明月清风，昂扬挺拔。
邵友廷款掇球壶
“友廷掇球”，是清代同治光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所做。“友廷掇球”秉承了“大亨掇球”壶身势雄气沉的特点，但对“大亨掇球”进行了大胆的再创作，在壶身与壶盖的连接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，显得冲力之势更为突出，壶口设计放大，壶盖抬高成1/3的半球状，壶钮球形更圆，与“大亨掇球”相比整体壶形更贴近“掇球”之名。
从审美角度欣赏，应该说“友廷掇球”是“大亨掇球”的再创造和再发展，在“大亨掇球”与“寿珍掇球”之间起着承上启下的历史作用。
程寿珍制掇球壶
把掇球壶造型审美效果与壶风气韵发展到极致的当属“寿珍掇球”。程寿珍为邵友廷养子，承其家学，形制尚朴素。他的掇球壶在“大亨掇球”与“友廷掇球”的基础上加以更为精妙的艺术处理：使得壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了真正的三“球”重叠之势，尽显“掇球”之奥义。
从某种意义上来说，“掇球壶”在寿珍手中才达到了真正的“名符其实和完美的审美效果“。
来源于：紫砂壶百科全书
