相信很多人士都夏欢用紫砂壶泡茶吧！小编我自己也喜欢，紫砂在以前也有这自己的发展是、史，那也是很厉害的哟。
紫砂，是陶器工艺中的奇葩,风格独特，古色古香。紫砂制造初始于北宋,盛于明清。紫砂茶具的出现，是中国传统的陶乂化与茶文化结合的产物。宋代著名文学家欧阳修曾赞美紫砂壶说:“喜其紫瓯哈且酌,羡君潇洒有余清《和梅公仪尝建茶》)苏东坡也与紫砂壶结下了不解之緣，他滴居宜兴了蜀镇时》酷爱一种提粱式紫砂壶。以后,人们为了纪念他，就把这种提粱壶称之勾“乐疲壶\另一^宋代文学家梅尧臣也留下了著名的诗句小石泠泉留早昧，紫泥新品泛舂华。”
紫砂的发展是在明代正德年间。这吋，出现了制陶名手供舂(龚舂〕。“供舂制瓷技艺学自金沙寺老僧'(刘子芬《竹园陶说》)相!专,供春年幼时曾为进士吴颐山的13僮,在宜兴金沙寺陪主人读书。由于他天资隖颖,又虚心好学，常在闲暇时帮寺里的僧人拎匕制壶。他摹似寺内古银杏树千姿百怪的树瘤,捏制成树瘦壶，造型奇异、生动，深得寺僧的喜爱。老僧毕生的将制&技艺传授给他,终于使他日后成为一代著名的制壶大师。供舂制出的紫砂壺,质地细膩而有光泽,并且善子出新，改变陶壶的器型。人称供春壶^粟色暗暗，如古金石;敦庞闬心，怎称神明。”袁宏道也称赞供舂的壶说供舂茶壶,其式不一，虽属瓷器，海内行之。”北京中国历史博物馆现存一把缺失壶盖的树瘿通,传为供春唯一的传品。供舂壶也因此弥足珍贵：供舂之壶,胜如金玉”。供春的徒弟时大杉也是著名的制壺高手，他与师傳有所不同，即多作4喔，壶型也变化多端，真是“千奇万状信出手”广宫廷艳说大彬壶、时大彬制的壶,置于案几之上，更便于人们品茗赏壶。除供春、时大彬外，当吋的制陶高手还有四大家、三大妙手之说。四大家指的是董汉、赵梁、时鹏、元畅;三大妙手是指李茂林、李仲芳、徐友泉。儿外还有欧正舂、陈仲美以及以后的杨彭年、场凤年、阪曼生、願景洲等都&有所长9为一代名家。李茂杯善制小壶，欧正舂善取样于花卉瓜果,狳友泉专仿秦汉彝器，陈仲美长于镂刻，喜制珍禽异碧。文人参与紫砂壶的创作后,更使紫砂集诗词、书画、雕塑、篆刻于一体。陈曼生本是书法家和金石学家，出于对紫砂壶的酷爱，忮年与杨彭年合作，扬彭年制壶，陈曼生题刻,制出的紫砂壶育有实用性、艺术性、文学性多重价值。他们所制的紫砂壶也因陈曼生的题刻而被称方“曼生壶'时人竟只知陈曼生而不知扬彭年了。曼生壺一直为鉴赏家们视为壶中珍品。
紫砂壶的实用功能，使得尧实的中国人对它更多一分喜爱。紫砂壺从丹始兴起时就与中国茶文化紧密结合在一起，成为茶文化的一部分。饮茶是中国人的一种爱好，紫砂壶的出现,使饮茶不仅满足了人们生理上的需要,也满足了精神上的审美需求。此时,饮茶巳不单纯为了解渴,更具有一沖陶冶性情的情趣。紫砂壶最讲究造型，几百年来，紫砂艺人不断追求造型上的变异，有的追求典雅古朴、模彷古代的钟鼎玉器，端庄质朴、古色古香;有的追求自然，摹似取果、花木、动物的形象，栩栩如生，惹人喜爱；有的追求浑厚工整;有的追求灵巧飘逸;有的明朗大方线条挺括；有的巧借实物变形改装，形神兼备，令人回味。紫砂壶使人从寸柄之壶、盈握之杯中，不彳又品昧到茶之甘醇，更能领悟到中华文明之精华。
紫砂讲究泥质细润，改而十分重视选炼泥土。陶土要径过一定时间的窑藏，并冼烁纯净丨才能制眙炼制。生产紫砂的泥料有天然五色陶土，即紫砂泥、朱砂泥、大红泥、墨绿泥、本山绿泥等。其色泽红而不嫣,紫而不姹,黄而不娇，墨而不黑。加工成型后，放入不敷出1100七至1200弋的窑内烧制成陶。誠的紫砂费颜色以朱砂、暗红、红赭、雪梨、豆碧、淡墨为主，色泽光润，洁净。经过烈火的冼礼，紫砂壶不仅透气性强，还具有低微的吸水性和良耔的机械强度,能在高温骤冷的情况下,不爆不裂。同时，紫砂壶还有泡茶不走味的特点,即使用一把做工非常粗糙的紫砂壶泡茶，数曰后，泡茌壶里的茶不馊不变昧。
紫砂壶实用性与艺术性完美的结合，使之享詈海内外。十五世纪肘，曰本曾派人来中国学习造壶术;以朽，又由葡萄牙人将紫砂壶传入欧洲,引得欧洲人争相购买。清代，紫砂具除绡往曰本、欧洲、南洋外,还远销到南美墨西哥、秘鲁、智利等国。
