《前尘梦影录》、《阳羡砂壶图考》、《宜兴陶器》<陶冶性灵》等文献资料记载曼生壶式41种，分别为：石瓢壶一、二，台笠壶一、二，提梁石壶一、二，葫芦壶一、二，园珠壶一、二，合欢壶一、二，匏户壶一、二，扁石壶，乳鼎壶，井栏壶，高井栏壶，飞鸿延年壶，百衲壶，合盘壶，棋奁壶，半瓜壶，横云壶，天鸡壶，传炉壶，却月壶，斛棱壶，方壶，春胜壶，四方壶，合斗壶，半瓦壶，柱础壶，六方壶，吉直壶，古春壶，饮虹壶，乳钉壶，镜瓦壶，盘螭传炉壶。
曼生壶集诗文、书法、金石、造型为一体，具有无个显著特征：
一、壶型、壶铭、壶刻为一完整的有机结合体；
二、曼生壶简练大方，多为几何形体造型，壶身有较大可供书刻的装饰面，轮廓周正，塑饰少；
三、曼生壶体都较小，壶高多在6-9厘米‘口径5-6厘米，作为茶具最为得体；
四、曼生壶重倡壶艺，提倡古捏造车坯之法，壶嘴不用模子，以捏塑见长，有天然之致；
五、曼生诗文、书画、篆刻皆精，在其壶上题刻的也都是博学多才的书画家和金石家，有较高的文学艺术修养。为此，曼生壶的题刻多切题、切壶，极具书卷气。
汪庆生在《上海博物馆藏宜兴陶器》书中认为“曼生壶的特点就是文人和制壶匠师的紧密结合，由于其突出了中国传统文化“诗书画”三位一体的风韵内涵，从而让紫砂壶完成了其能够承载的全部美学价值。并使紫砂壶迈进了高雅的艺术殿堂。
